與浩初上人同看山寄京華親故賞析，是一首七言絕句詩，作者是唐代詩人柳宗元，這首詩表現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)的深切思念之情，同時(shí)也表達(dá)了作者被貶謫的憤慨不之意，下面是此詩的原文以及翻譯賞析，歡迎大家參考閱讀~！

【原文】：
與浩初上人同看山寄京華親故
作者：柳宗元
海畔尖山似劍?，
秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，
散上峰頭望故鄉(xiāng)。

與浩初上人同看山寄京華親故注音：
hǎi pàn jiān shān sì jiàn máng ，
qiū lái chù chù gē chóu cháng 。
ruò wéi huà dé shēn qiān yì ，
sàn shàng fēng tóu wàng gù xiāng 。

與浩初上人同看山寄京華親故翻譯：
海邊的尖山好像利劍鋒芒，到秋天處處割斷人的愁腸。怎能讓此身化作千千萬萬，撒落到每個(gè)峰頂眺望故鄉(xiāng)！

與浩初上人同看山寄京華親故字詞解釋：
⑴與：同。浩初：作者的朋友，潭州（今湖南長沙）人，龍安海禪師的弟子。時(shí)從臨賀到柳州會(huì)見柳宗元。上人：對(duì)和尚的尊稱。山：指柳州附山峰。京華：京城長安。親故：親戚、故人。
⑵海畔：畔，邊。柳州在南方，距海較，故稱海畔。劍?（máng）：劍鋒，劍的頂部尖銳部分。《玉篇》卷十八：“?，刃端。”
⑶秋：秋季。割：斷。愁腸：因思鄉(xiāng)而憂愁，有如肝腸寸斷。
⑷若：假若。化得身：柳宗元精通佛典，同行的浩初上人又是龍安海禪師的弟子，作者自然聯(lián)想到佛經(jīng)中“化身”的說法，以表明自己的思鄉(xiāng)情切。千億：極言其多。《詩經(jīng)·大雅·假樂》：“千祿百福，子孫千億。”
⑸散上：飄向。一作“散作”。峰頭：山峰的頂端。望：遙望。故鄉(xiāng)：這里指長安，而作者的家鄉(xiāng)在河?xùn)|。

與浩初上人同看山寄京華親故背景：
此詩作于柳州。柳宗元從永州司馬改任柳州刺史后，一直懷友望鄉(xiāng)，愁思郁結(jié)。為了排遺愁思，在一個(gè)秋高氣爽的日子，他與朋友浩初和尚一同登山望景，見四野群峰皆如劍鋒，更觸動(dòng)愁懷，真是“登高欲自舒，彌使遠(yuǎn)念來”（《湘口館》）。于是寫下了這首七言絕句，寄給京城長安親友，以表達(dá)對(duì)他們強(qiáng)烈的懷念之情。

與浩初上人同看山寄京華親故賞析：
柳宗元這首詩，通過奇異的想象，獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思，把埋藏在心底的郁抑之情，不可遏止地盡量傾吐了出來；它的抒情方式，是屬于嚴(yán)羽《滄浪詩話》里所說的“沈著痛快”一類。

詩題標(biāo)明“寄京華親故”。“望故鄉(xiāng)”而“寄京華親故”，意在訴說自己慘苦的心情、迫切的歸思，希望在朝舊交能夠一為援手，使他得以孤死首丘，不至葬身瘴癘之地。

詩的第一句是寫登覽所見的景色，廣西獨(dú)特的風(fēng)光之一是奇特突兀的山峰。蘇軾說：“仆自東武適文登，并行數(shù)日。道旁諸峰，真如劍?。誦子厚詩，知海山多奇峰也。”（《東坡題跋·書柳子厚詩》）可見“海畔尖山似劍芒”，首先是寫實(shí)，是貼切的形容。不僅僅是形容，同時(shí)又是引起下句奇特的聯(lián)想的巧妙的設(shè)喻。劍芒似的尖山，這一驚心動(dòng)魄的形象，對(duì)荒遠(yuǎn)之地的逐客，真有刺人心腸的感覺。

自永貞革新失敗，“二王八司馬事件”接踵而來，革新運(yùn)動(dòng)的骨干均被貶在邊遠(yuǎn)之地。十年后，這批人有的已死貶所。除一人先行起用，余下四人與柳宗元被例召回京，又被復(fù)出為邊遠(yuǎn)地區(qū)刺史。殘酷的政治迫害，邊地環(huán)境的荒遠(yuǎn)險(xiǎn)惡，使他有“一身去國六千里，萬死投荒十二年”（《別舍弟宗一》）的感喟。雖然回不到京國，不由他不想念它和那里的親友。他曾寫過“嶺樹重遮千里目，江流曲似九回腸”（《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》）的詩句，這與此詩的“海畔尖山似劍芒，秋來處處割愁腸”都是觸景生情，因景托喻，有異曲同工之妙。

“割愁腸”一語，是根據(jù)“似劍芒”的比喻而來，由山形產(chǎn)生的聯(lián)想。三、四句則由“尖山”進(jìn)一步生出一個(gè)離奇的想象。前面已談到，廣西的山水別具風(fēng)格，多山峰；山峰又多拔地而起，不相聯(lián)屬。韓愈詩云“山如碧玉簪”即由山形設(shè)喻。登高遠(yuǎn)望時(shí)，無數(shù)山峰就像無數(shù)巨大的石人，佇立凝望遠(yuǎn)方。由于主觀感情的強(qiáng)烈作用，在詩人眼中，這每一個(gè)山峰都是他自己的化身（“散向”一作“散作”亦通）。又使他感到自己只有一雙眼睛眺望京國與故鄉(xiāng)，是不能表達(dá)內(nèi)心渴望于萬一，而這成千的山峰，山山都可遠(yuǎn)望故鄉(xiāng)，于是他突生奇想，希望得到一個(gè)分身法，將一身化作萬萬千千身，每個(gè)峰頭站上一個(gè)，庶幾可以表達(dá)出強(qiáng)烈的心愿。這個(gè)想象非常奇妙，它不但準(zhǔn)確傳達(dá)了詩人的眷念故鄉(xiāng)親友的真摯感情，而且不落窠臼。它雖然離奇，卻又是從實(shí)感中產(chǎn)生，有真實(shí)生活基礎(chǔ)，不是憑空構(gòu)想，所以讀來感人。

此詩與《登柳州城樓寄漳汀封連四州》一樣，都是寄懷之作，通過登臨所見，觸景傷情，抒發(fā)懷念友人和故鄉(xiāng)之情，只是在表現(xiàn)形式和手法上有所不同。《登柳州城樓寄漳汀封連四州》是七律，詩中托景抒懷，曲折傳情，意在言外。這首詩是七絕，詩中熔情入景，用淺顯的語言來描寫內(nèi)心中隱情，表現(xiàn)得鮮明突出。二詩異曲同工，各臻其妙。

這首詩中詩人跳動(dòng)飛濺的情感波瀾無法抑制，恰如“山洪陡發(fā)，瀑布奔流”，奔迸而出，因而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

與浩初上人同看山寄京華親故后世評(píng)價(jià)：
1.蘇軾《東坡題跋》卷二：“韓退之詩云：‘水作青羅帶，山為碧玉簪。’柳子厚詩云：‘海上尖山若劍?，秋來處處割愁腸。’陸道士云：‘二公當(dāng)時(shí)不相計(jì)，會(huì)好做成一屬對(duì)。’東坡為之對(duì)云：‘系懣豈無羅帶水，割愁還有劍?山。’此可編入詩話也。”
2.蔡啟《蔡寬夫詩話》：“子厚之貶，其憂悲憔悴之嘆，發(fā)于詩者，特為酸楚。”
3.周紫芝《竹坡詩話》：“柳子厚《與浩初上人同看山寄京華親故》云：‘海畔尖山似劍?，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。’議者謂子厚南遷，不得為無罪，蓋未死而身已在刀山上。”
4.周?《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》：顧?曰：悲語。周?曰：留滯他山，愁腸如割，到處無可慰之也。因同上人，欲假釋家化身神通，少舒鄉(xiāng)國之想。固遷客無聊之思，發(fā)為無聊之語耳。
5.瞿佑《歸田詩話》卷上：“柳子厚詩：‘海畔尖山似劍?，秋來處處割愁腸。若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。’或謂子厚南遷，不得為無罪，蓋雖未死而身已在刀山矣。此語雖過，然造作險(xiǎn)諢，讀之令人慘然不樂，未若李文饒?jiān)疲?lsquo;獨(dú)上高樓望帝京，鳥飛猶是半年程。碧山似欲留人住，百匝千遭繞郡城。’雖怨而不迫，且有戀闕之意。”
6.鄺露《赤雅》卷中：“陽朔諸峰，如筍出地，各不相倚。三峰九嶷，折城天柱者數(shù)十里，如樓通天，如闕刺霄，如修竿，如高旗，如人怒；如馬嚙，如陳將合，如戰(zhàn)將潰，漓江荔水，捆織其下，蛇龜猿鶴，焯耀萬態(tài)，退之‘水作青羅帶，山為碧玉簪’；子厚‘海畔尖山似劍?，秋來處處割愁腸’；子瞻‘系懣豈無羅帶水，割愁還有劍?山’；魯直‘桂嶺環(huán)城如雁宕，蒼山地忽蟻封’。皆實(shí)錄也。”
7.楊庶堪《論詩絕句》：“劍?愁腸海上峰，始知愁苦易為工。柳州山水堪供老，萬里投荒別淚紅。”
8.卞孝萱《柳州山水與柳宗元詩》：“柳宗元寫柳州的江流、榕樹、山峰等，皆絕妙。堪稱柳州的山水與柳宗元的‘愁腸’之結(jié)晶。”
9.羊春秋《唐詩精華評(píng)譯》：“這首構(gòu)思奇特的抒情小詩，把埋藏在心底的抑郁不之氣，沉著痛快地傾吐出來，撞擊著人們的心扉，產(chǎn)生了巨大的藝術(shù)感染力。詩的第一二句，以劍的鋒?喻海畔的尖山，又聯(lián)想到自己的‘愁腸’正是它割斷的。這是詩人遙望京華而無法歸去的愁苦感情。詩的第三四句，進(jìn)一步想入非非，竟欲化身千億，共望故鄉(xiāng)，其情之深，其望之切，通過這樣的形象得到了很好的表現(xiàn)。”

柳宗元文學(xué)作品：
柳宗元一生留下600多篇詩文作品，文的成就大于詩。其駢文有百篇，古文大致為六類。

（一）論說：包括哲學(xué)、政論等文及以議論為主的雜文。筆鋒犀利，論證精確。《天說》為哲學(xué)論文代表作。（《封建論》、《斷刑論》為長篇和中篇政論代表作。《晉文公問守原議》、《桐葉封弟辯》、《伊尹五就桀贊》等為短篇政論代表。）其哲學(xué)中具有樸素的唯物論成分。其政治主要表現(xiàn)為重“勢”的進(jìn)步社會(huì)歷史觀和儒家的民本。但也受佛教影響，尤是政治失意時(shí)，往往向佛教尋找精神上的解脫。

（二）寓言：繼承并發(fā)展了《莊子》、《韓非子》、《呂氏春秋》、《列子》、《戰(zhàn)國策》傳統(tǒng)，多用來諷刺、抨擊當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。推陳出新，造意奇特，善用各種動(dòng)物擬人化的藝術(shù)形象寄寓哲理或表達(dá)政見。（代表作有《三戒》（《臨江之麋》、《黔之驢》、《永某氏之鼠》）、《傳》、《羆說》等篇。）嬉笑怒罵，因物肖形，表現(xiàn)了高度的幽默諷刺藝術(shù)。

（三）傳記：繼承了《史記》、《漢書》傳統(tǒng)，又有所創(chuàng)新，（代表作有《段太尉逸事狀》、《梓人傳》、《河間傳》、《捕蛇者說》等），有些作品在真人真事基礎(chǔ)上有夸張?zhí)摌?gòu)，似寓言又似小說（如《宋清傳》、《種樹郭橐駝傳》）。

（四）山水游記：最為膾炙人口，均寫于被貶后，以永州之作更勝。（典范之作為《始得西山宴游記》、《鈷潭記》、《鈷潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》、《袁家渴記》、《石渠記》、《石澗記》、《小石城山記》）作品中既有借美好景物寄寓自己的遭遇和怨憤；也有作者幽靜心境的描寫，表現(xiàn)在極度苦悶中轉(zhuǎn)而追求精神的寄托。至于直接刻畫山水景色，則或峭拔峻潔，或清邃奇麗，以精巧的語言再現(xiàn)自然美。

（五）詩詞騷賦：獨(dú)具（代表作《懲咎賦》、《閔生賦》、《夢歸賦》、《囚山賦》等，均用《離騷》、《九章》體式。或直抒胸臆，或借古自傷，或寓言寄諷，幽思苦語，深得屈騷精髓。《天對(duì)》、《晉問》兩巨篇，則為另一種類型，形式仿照《天問》、《七發(fā)》，造語奇特深?yuàn)W。此外，柳集中也有不少有關(guān)佛教的碑、銘、記、序、詩歌等作品，對(duì)禪宗、天臺(tái)宗、律宗等學(xué)說有所涉及。）柳詩現(xiàn)存140多首，均為貶謫后所作。前人把他與王維、孟浩然、韋應(yīng)物并稱王孟韋柳。其部分五古內(nèi)容于陶淵明詩，語言樸素自然，風(fēng)格淡雅而意味深長。另外一些五古則受謝靈運(yùn)影響，造語精妙，間雜玄理，連制題也學(xué)謝詩。但柳詩能于清麗中蘊(yùn)藏幽怨，同中有異。柳詩還有以慷慨悲健見長的律詩。（如《登柳州城樓寄漳汀封連四州》為唐代七律名篇，《江雪》《漁翁》《溪居》在唐人絕句中也是不可多得之作）。

（六）作品集：劉禹錫始編柳集《河?xùn)|先生集》。宋代注本較多，韓醇《詁訓(xùn)柳先生文集》為現(xiàn)存柳集最早本子。明蔣之翹輯注有《柳河?xùn)|集》。事跡見韓愈《柳子厚墓志銘》、新、舊《唐書》本傳、文安禮《柳先生年譜》。

柳宗元個(gè)人資料：
柳宗元（公元773年—公元819年），字子厚，漢族，河?xùn)|（現(xiàn)在山西運(yùn)城永濟(jì)一帶）人，唐宋八大家之一，唐代文學(xué)家、哲學(xué)家、散文家和家世稱“柳河?xùn)|” “河?xùn)|先生”，因官終柳州刺史，又稱“柳柳州”。柳宗元與韓愈并稱為“韓柳”，與劉禹錫并稱“劉柳”，與王維、孟浩然、韋應(yīng)物并稱“王孟韋柳”。

柳宗元一生留詩文作品達(dá)600余篇，其文的成就大于詩。駢文有百篇，散文論說性強(qiáng)，筆鋒犀利，諷刺辛辣。游記寫景狀物，多所寄托，有《河?xùn)|先生集》，代表作有《溪居》、《江雪》、《漁翁》

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