5月9日晚，北京國家體育館內(nèi)，青春與電影共舞，掌聲與歡呼聲交織，第二十二屆北京大學(xué)生電影節(jié)頒獎典禮在火熱進行中，兩百位國內(nèi)知名電影人與來自全國二十余所高校的數(shù)千名學(xué)子歡聚一堂，見證了大學(xué)生評出的電影之最。隨著最受大學(xué)生喜愛的男女演員等18個獎項的逐一揭曉，為期一個月的第二十二屆北京大學(xué)生電影節(jié)完美收官。

　　“北京大學(xué)生電影節(jié)是中國電影新鮮血液的生長之地，是中國年輕導(dǎo)演的成長搖籃。”北京電影學(xué)院教授黃式憲這樣評價北京大學(xué)生電影節(jié)。黃式憲認(rèn)為，大學(xué)生電影節(jié)在扶植文化正能量，開拓新的文化天地，在迎接中華民族偉大復(fù)興的夢想。正如北京大學(xué)生電影節(jié)組委會執(zhí)行副主任委員、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長周星所言，二十二年，一路走來，雖然時代在變，受眾在變，人們的審美情趣在變，“大影節(jié)”也隨著時代發(fā)生著變化，“但我們骨子里的東西始終未變，大學(xué)生電影節(jié)一直高舉‘青春、學(xué)術(shù)、文化’大旗腳踏實地地向前走。”

　　一以貫之的學(xué)術(shù)品位

　　5月6日，“新世紀(jì)、新電影、新導(dǎo)演、新勢力”學(xué)術(shù)研討會在北師大舉行，與會專家將目光投向電影新生力量，聚焦新世紀(jì)以來涌現(xiàn)出的大量充滿朝氣與個人風(fēng)格的新電影、新導(dǎo)演。黃式憲認(rèn)為，“這‘四個新’意味著我們的年輕導(dǎo)演要觀察生活，要跟上時代，要在時代在場的語境里面講故事，而不要明明處在一個大時代，卻非要拍一個‘小時代’。”

　　研究時代走向，把握電影發(fā)展脈絡(luò)，北京大學(xué)生電影節(jié)始終跟隨時代的步伐，并保持著自己的獨立個性。“中國電影與亞洲電影新格局”、“反法西斯勝利70周年視野下的中國戰(zhàn)爭電影”、“立足新世紀(jì)，重讀電影史”等學(xué)術(shù)研討會，“電影大師面對面”、“珍貴紀(jì)錄片學(xué)術(shù)觀摩”等影片放映及主創(chuàng)見面會，凸顯了大學(xué)生電影節(jié)的學(xué)術(shù)味道，也讓大學(xué)生更深入地了解影片的臺前幕后。“北京大學(xué)生電影節(jié)一直致力于為中國電影做出自己特殊的學(xué)院性的貢獻，本屆電影節(jié)的六場學(xué)術(shù)研討會和多場入圍影片展映與劇組見面會就是圍繞這一宗旨進行的。”周星說。正如周星所言，22年來，大學(xué)生電影節(jié)既沒有售賣，也沒有喧囂，追求獨立性、學(xué)術(shù)自由，形成了自己特有的學(xué)術(shù)品位。

　　在“中國電影與亞洲電影新格局”學(xué)術(shù)研討會上，與會專家就目前國際影視業(yè)向中國轉(zhuǎn)移，中國電影的國際影響力，在亞洲電影大格局下如何講好中國好故事等話題進行了熱烈研討。北師大教授黃會林五年來連續(xù)在全球發(fā)放問卷調(diào)查，探求中國電影的國際影響力。據(jù)黃會林介紹，調(diào)查顯示，外國觀眾觀影頻率越高越認(rèn)可中國是和諧社會，但不會通過電影認(rèn)為中國是飛速發(fā)展的國家，的現(xiàn)代化發(fā)展道路給中國電影提供了豐富的創(chuàng)作素材，但卻很少反映在電影中。“從經(jīng)驗看，能走向世界的亞洲電影大多數(shù)是反映現(xiàn)代生活或者是當(dāng)代生活與過去的碰撞，而不是表現(xiàn)歷史或講述荒誕故事的影片。”周星認(rèn)為，中國電影需要更為開闊的視野，也需要更有現(xiàn)代感的創(chuàng)造，而這個巨大市場將會不斷吸引多元文化走進來增加借鑒的機會，并以飽滿的內(nèi)涵更大幅度地走出去而傳揚中國文化精神。大學(xué)生電影節(jié)的獨一無二，就是堅守文化的本土精神和電影文化的力量，堅定地站在歷史前行的潮頭上。

　　更深刻的青春感觸

　　年來國產(chǎn)電影刮起了一股“青春片”旋風(fēng)，本屆“大影節(jié)”也有不少青春影片入圍。“青春題材電影的興起是中國電影的一大進步，青春電影讓人們重溫青春夢想。但也有泛濫的趨勢。”周星認(rèn)為，這與如今國內(nèi)觀眾的均年齡十分吻合。數(shù)據(jù)顯示，目前電影觀眾的主體均年齡為21.7歲，大中專學(xué)生和白領(lǐng)占觀影總數(shù)的八成。

　　黃式憲認(rèn)為當(dāng)今許多青春片缺乏情懷和理想，更缺乏時代的在場感。有的作品刻意“小我化”、“碎片化”，進而把我們所處的“大時代”變成一個“小時代”。黃式憲提出，“青春鏡像最不可或缺的是什么，票房是否為最重要的因素？”他形容當(dāng)今流行的青春片為“奮斗太浮躁，理想太乖張”、“青春片除了談情說愛一無所有”。何謂黃教授所言的“時代在場感”，黃教授舉了兩個例子，一個是張榮吉導(dǎo)演的電影《逆光飛翔》，另一個是英美合拍的歷史劇情片《模仿游戲》（《TheImitationGame》）。

　　“國產(chǎn)青春片最大的問題就是不動腦筋，隨波逐流。”周星說。《致青春》雖然有缺陷但還是有自己的思考，但到后面出現(xiàn)的《匆匆那年》、《同桌的你》已經(jīng)流于模仿。電影不是不可以模仿，但一定要有自己的思考。以卡梅隆為例，他花了十四年的時間來做《阿凡達》，就算現(xiàn)在沒人看也會流傳后世，因為這部片子在卡梅隆的心中醞釀了太久。“我們大學(xué)生電影節(jié)做的就是沉下心來的事情，我們有更深刻的青春感觸，就算是雷同的青春題材我們也要別出心裁。”

　　行走在市場與藝術(shù)之間

　　中國電影不斷刷新票房紀(jì)錄，全年創(chuàng)造票房296.39億元，觀影人次達8.3億，成為世界第二大電影市場。與不斷刷新的高票房相比，中國電影的質(zhì)量令人擔(dān)憂。黃式憲認(rèn)為，中國電影在追求高票房的同時，更要追求中國電影的文化寬度，“我們不僅要有‘高地’，還要有‘高空’。”黃式憲深為如今電影文化滑坡趨勢痛心，他認(rèn)為，“目前的中國電影市場缺乏文化品位，我們不能讓市場左右文化，而應(yīng)該以文化引領(lǐng)市場。”周星認(rèn)為，國家注重市場是對的，有量才有質(zhì)，“如今我們已經(jīng)走到了一個節(jié)點上，需要去關(guān)注支持電影藝術(shù)。我們總是抱怨中國電影在國際電影市場受冷落，那是因為人家看重的不是你票房有多高，而是注重你有沒有個性、有沒有思考。”多年來，大學(xué)生電影節(jié)一直在試圖協(xié)調(diào)市場需求和藝術(shù)追求的沖突，在為國家分憂，承擔(dān)責(zé)任。“我們一直在踏踏實實地踐行中國夢，做實事，不虛夸，也希望國家能給予我們更多精神情感和物質(zhì)上的支持。”周星坦言。

　　中國電影市場的蓬勃發(fā)展和可以預(yù)見的遠(yuǎn)大前景，也吸引了互聯(lián)網(wǎng)的涌入。除了帶來源源不斷的資金，也引入了互聯(lián)網(wǎng)思維，電影運作模式不斷變革和顛覆。隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時代的到來，電影營銷進入了全面整合、以消費者為中心的階段。

　　中國電影的希望在新一代影人上。中國新銳導(dǎo)演趙小溪認(rèn)為在如今市場環(huán)境下，商業(yè)電影類型的純粹性格外重要，導(dǎo)演不僅要會拍電影還要懂營銷。中國新銳導(dǎo)演宣孟陽談到在當(dāng)今華語電影創(chuàng)作低門檻、青年導(dǎo)演缺乏完備資源的大環(huán)境下，要善于運用新媒體、互聯(lián)網(wǎng)等渠道積累資源。北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任吳冠針對青年導(dǎo)演在藝術(shù)性與商業(yè)性的搖擺提出了自己的看法，他以王小帥導(dǎo)演的新片《闖入者》為例，界定了藝術(shù)電影、商業(yè)電影、小眾電影等概念，并認(rèn)為藝術(shù)電影與商業(yè)電影不是對立的，青年導(dǎo)演要學(xué)會與各種資源、勢力溝通，要善于尋找渠道，最終找到適合自己的創(chuàng)作坐標(biāo)。

　　談到對北京大學(xué)生電影節(jié)的期待，周星深情地說：“我們大學(xué)生電影節(jié)一定會堅持電影藝術(shù)的道路，當(dāng)‘大影節(jié)’叱咤風(fēng)云的時候她也許就毀了。當(dāng)她戴上了皇冠，被‘欽定’的時候，她也會被套上沉重的枷鎖。現(xiàn)在的我們很自由，不受市場和主流意識形態(tài)的支配。我們會走向成熟，但盡量保持銳氣。我期望她像一條寬廣的河，海納百川，曲折前行，一直流向理想的彼岸。”（記者梁杰實生石爽爽）