瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。
　　長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。
　　短鬢冷沾三徑露，葛巾香染九秋霜。
　　高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。
　　【詩(shī)詞鑒賞】
　　簪菊，即把菊花插在頭上。這一首被李紈評(píng)為第七。用的是“七陽(yáng)”韻。
　　探春才清志高，精明干練不減于男人，因此詩(shī)中“短鬃”、“葛巾”等字樣都是以男人自況。她對(duì)榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚，但也束手無(wú)策，只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密，情趣相投。所謂“高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁”，正表明了她嫉視丑惡，不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度。
　　黛玉(瀟湘妃子)
　　菊夢(mèng)
　　籬畔秋酣一覺(jué)清，和云伴月不分明。
　　登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟。
　　睡去依依隨雁斷，驚回故故惱蛩鳴。
　　醒時(shí)幽怨同誰(shuí)訴，衰草寒煙無(wú)限情。
　　【詩(shī)詞鑒賞】
　　這一首被李紈評(píng)為第三。用的“八庚”韻。
　　詩(shī)題是《菊夢(mèng)》，以擬人的手法寫(xiě)菊花的夢(mèng)境，，實(shí)際上是寫(xiě)黛玉自己夢(mèng)幻般的情思，帶有明顯的讖語(yǔ)的意味。“和云伴月”，已經(jīng)有些不祥；“登仙”，則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”，是說(shuō)死去登上仙籍不是我所希望的；“憶舊還尋陶令盟”，等于說(shuō)重結(jié)繹珠仙子和神瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛，對(duì)黛玉的結(jié)局又作了一次暗示。
　　湘云(枕霞舊友)
　　菊影
　　秋光疊疊復(fù)重重，潛度偷移三徑中。
　　窗隔疏燈描遠(yuǎn)，籬篩破月鎖玲瓏。
　　寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空。
　　珍重暗香休踏碎，憑誰(shuí)醉眼認(rèn)朦朧。
　　【詩(shī)詞鑒賞】
　　這是湘云的第三首詠菊詩(shī)，用的是“一冬”韻。
　　由愛(ài)菊花而愛(ài)及菊花的影子，極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各種形象，從現(xiàn)象上看，這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩(shī)作也無(wú)不同。但曹雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩(shī)，是有其用心的。“寒芳留照魂應(yīng)駐，霜印傳神夢(mèng)也空”，顯然是暗示她未來(lái)凄涼的命運(yùn)。
　　探春(蕉下客)
　　殘菊
　　露凝霜重漸傾欹，宴賞才過(guò)小雪時(shí)。
　　蒂有余香金淡泊，枝無(wú)全葉翠離披。
　　半床落月蛩聲病，萬(wàn)里寒云雁陣遲。
　　明歲秋風(fēng)知再會(huì)，暫時(shí)分手莫相思。
　　【詩(shī)詞鑒賞】
　　這是十二首菊花詩(shī)的最后一首。用的是“四支”韻。
　　寶釵為十二首菊花詩(shī)排順序時(shí)說(shuō)：“……末卷便以《殘菊》總收前題之盛。”這就說(shuō)得很明白，“盛”要以“殘”作結(jié)。大觀園金釵有十二個(gè)，菊花詩(shī)也恰好作了十二首，這不是偶然巧合，而是作者有意安排的。我們雖不能把十二首菊花詩(shī)作十二首判詞看待，但應(yīng)該把詠菊詩(shī)的總體看成是詠人——詠十二釵總的命運(yùn)，最后是葉缺花殘，萬(wàn)艷同悲，歸到“薄命司”去。<BR這一首是探春作的，當(dāng)然也要帶上她個(gè)人的色彩。她曾預(yù)言賈家要“一敗涂地”，《殘菊》就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局，也包括她自己的結(jié)局。“萬(wàn)里寒云”正是她遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味；“暫時(shí)分手莫相思”也可同“從今分兩地，各自保安。奴去也，莫牽連”的曲子對(duì)應(yīng)起來(lái)。
　　吃肥蟹，飲醇酩，賞艷菊，作佳詩(shī)，何等富貴風(fēng)流!然而透出的氣息卻是如此凄涼慘淡。這是《紅樓夢(mèng)》常用的手法，也是作者的高明處。
　　秋窗風(fēng)雨夕