觀看人民的名義心得體會一

時隔多年，反腐劇熒屏破冰。3月28日晚，《人民的名義》在湖南衛視黃金檔開播。劇中涉及貪腐官員官至高層，一個大省的“半壁江山”都陷入貪腐。導演說：“電視劇能拍到這個尺度，是國家反腐力度使然。”

從28日晚播出的第一集看，該劇很接地氣，不少內容取決于真實題材，比如某部委處長生活儉樸，吃炸醬面，騎自行車上班，可在其豪宅里藏著2.4億元現金，相關部門清點時燒壞了幾臺點鈔機。

關注反腐新聞的人應該都知道這樣的“雙面”官員不少。編劇也坦言，作品雖然是虛構的，但故事在現實中基本都有原型。

與其說編劇大膽，毋寧說時代使然。現實就是反腐態勢高壓，打虎拍蠅不止步。據不完全統計，十八大以來打掉的“大老虎”已有100多名，反腐真正做到了無禁區、全覆蓋、零容忍。既然如此，反腐劇就沒有縮手縮腳、囁囁嚅嚅的必要。

反腐劇興盛于上個世紀九十年代中期，當年一部名叫《蒼天在上》的反腐劇吸引了無數觀眾。其后，從《大雪無痕》到《國家干部》再到《忠誠》……反腐作品一經推出便迅速走紅。民眾之所以買賬，原因再簡單不過，痛恨腐敗，力挺反腐，而反腐作品道出了民眾心聲。

時隔多年，反腐作品再度升溫，同樣契合了這一邏輯。正如有網友表達的期望：支持文學創作反腐，不忘初心，將反腐工作進行到底。

觀眾看反腐作品，絕不只是獵奇或者看個熱鬧，而是呼應中央反腐，希望通過制度建設壓縮腐敗的生存空間。而對于作家或編劇來說，創作反腐作品，當然也不只是展現腐敗成就，而應該通過剖析腐敗原型，挖掘出人性是怎么淪喪的、貪官是怎么“養成”的，這才能體現反腐作品的價值。

從中紀委的紀錄片《永遠在路上》和《打鐵還需自身硬》，到反腐劇《人民的名義》，再到探究貪官心路歷程的《追問》一書，與反腐有關的作品不斷升溫是好事。可以預見的是，反腐作品還將持續升溫，如果這些作品能夠提振民眾對官員、官場的信心，并為當前反腐提供動力，助推構建清明的政治生態，則更讓人欣慰。反腐沒有完成時，反腐作品恐怕也沒有完成時。

觀看人民的名義心得體會二

《人民的名義》是導演李路職業生涯中最難的一部作品。無論是演員，還是投資人，在談到這部戲時，無不談到他的拍攝艱辛。因為他不僅僅是這部劇的導演，還是《人民的名義》的制片人及出品人，三重極具沖突的身份集于一身。而李路自己也坦言，從拿下這個項目，到如今即將開播，兩年下來沒有一天睡好，可以說是一路走來如履薄冰。

為了做出經典的反腐劇，李路要求不管是演員陣容還是制作都要做到“一線”標準。這樣的高要求，讓不少投資方望而卻步。在投資還沒有完全到位時，劇本已經完全成熟，演員已經一切就位，李路就雷厲風行的拍板，決定先開機。周梅森透露，當初為了補齊資金鏈，李路差一點就抵押出了自己的房子，還好在最后關頭有了5家民營公司的支持。多年的好友、也是在劇中出演重要角色的演員張凱麗說李路“神通廣大”，能將劇本中出現的場景完美呈現，到這背后卻是李路付出的不為人知的努力。而正是他從頭到尾始終如一保持品質的創作，讓湖南衛視在該劇拍攝期就三飛南京劇組，簽下了購片合同。

談到李路，周梅森表示，他是一個“抓住機會，絕不會松手的人，更是一個抓住機會就一拼到底的人。兩年了，一直到今天，他為了這部戲心里一直忐忑。這部劇的每一個小細節，每一句話，他都在反復琢磨。現在很少有導演能這樣了，一部戲從頭到尾精雕細琢兩年。很多導演拍完就完了，后期丟給別人制作，中間的時間可以再拍兩部戲了。李路沒有這樣，他兢兢業業、一絲不茍到今天，實在不易，實屬難得。”

在《人民的名義》中，除了描寫官場，周梅森還花了一半篇幅寫下崗工人等弱勢群體。“我的幾乎每一部小說都會有一定篇幅觸及弱勢群體，這個群體我非常熟悉。”周梅森自己曾是一個煤礦工人，十幾歲就在煤礦半工半讀，1979年離開煤礦后，仍有很多親戚朋友在煤礦工作。

“高樓背后有陰影，霓虹燈下有血淚。一方面，我們改革開放，物質極大豐富;另一方面，兩極分化嚴重，這是非常可怕的。”周梅森在《人民的名義》中寫到一個老工人鄭西坡，工廠破產，工人下崗，他本來是幫助政府做說服工作的，但后來被貪腐官員欺壓，打官司又被司法腐敗壓迫，為了保衛自己的工廠，他被逼無奈搞出一個群體性事件。

“這正是貪腐的可怕之處，侵害了老百姓的權益，敗壞了世道人心，激起了人民的憤怒。”周梅森說，“有些無恥的腐敗官員，連老百姓的救濟款都貪，沒有底線到這種程度。底層老百姓對腐敗有切齒痛恨，我的作品就要寫出老百姓的這種痛恨。”

反腐主題的文藝作品在過去十幾年一度出現空白，反腐劇也在電視屏幕上消失，此次《人民的名義》以前所未有的力度回歸觀眾的視野。周梅森說：“文藝作品對腐敗和反腐敗問題的描寫，也是一種監督。過去我們的文藝作品對這些群體性事件都是回避的，官僚們以為你不寫，老百姓看不到，就能掩耳盜鈴。”