《馬向陽下鄉(xiāng)記》是由中央電視臺、山東影視傳媒集團(山東電影電視劇制作中心)、中視傳媒股份有限公司、浙江常升影視制作有限公司、北京世紀萬峰影視文化傳播有限公司、青島鳳凰影視傳媒股份有限公司聯(lián)合出品的電視劇，由導演張永新執(zhí)導，吳秀波、王雅捷、李洪濤、梁愛琪、高曉菲、譚洋等主演。

第1篇：2016關于馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感

期熱播的電視劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》，是一部反映城市干部下村做幫扶的主旋律大戲，接地氣、貼生活、觸內心，讓我們這些駐村干部看著倍感親切和振奮人心。聯(lián)系到自己的駐村工作，我想談幾點感想。

真蹲實駐，融入農村贏取信任。馬向陽曾在處理修路拆遷過程中感嘆：我以為老百姓是最單純的，現(xiàn)在看來，是我太單純了!我們駐村干部在做群眾工作的時候，一定要先向村干部學習，向基層討教，邊學邊思邊總結，努力做好服務群眾工作。我所駐亞魚鄉(xiāng)沙子坳村有392戶1506人，主要是侗族群眾，我在走訪拉家常的同時，虛心向他們求教農村生活勞動常識;參加春耕秋收以及集體義務勞動;日里教村干部及致富帶頭人學習電腦知識;買菜請一些村民、村干部打伙……由于融入到群眾生活中，我贏得了群眾的信任與真心。記得3月份剛到沙子坳駐村時，涼庭寨組劉洪章與本組村民因為口角矛盾，將該村民打了一耳光。我趕到現(xiàn)場時被嚇了一跳，被打村民一個勁地喊"頭痛啊!救命啊!"我與村支三委不慌不忙地調解，分別指出雙方的不對之處，要求互相道歉，最后安排送醫(yī)院檢查。下午，在我們的調解下，該婦女沒有檢查從醫(yī)院門口折了回來，和劉洪章和好如初。我也贏取了群眾的信任。

創(chuàng)新方法，幫助理清發(fā)展思路。發(fā)展思路不是坐在辦公室里空想出來的。馬向陽剛下鄉(xiāng)的時候，想干事但無從下手，老祖奶送他一句話：沒有調查就沒有發(fā)言權!在經過大量走訪，到劉家大院、劈山等地多次實地調研后，馬向陽逐步找到了工作抓手，帶領村民致富，村級集體經濟實現(xiàn)從無到有，再到富有，能為村里的老弱病殘發(fā)補貼。沙子坳村也屬于典型的空殼村，為了保住銅仁的"后花園"，沙子坳村乃至整個亞魚鄉(xiāng)都沒有鼓勵發(fā)展工業(yè)。但是所謂"無工不富"，村里主要是打工經濟!沒有工業(yè)的政府怎樣實現(xiàn)集體收入?怎么帶動老百姓增收致富?這是個困擾村干部多年的老問題了。來駐村，既來之，則安之，把心沉下來，充分發(fā)揮年輕干部敢想敢干的沖勁。沙子坳村主要產業(yè)為黃桃、藥材種植、生豬養(yǎng)殖等。今年，趁與溫氏集團合作的契機，我們建議村民集中建豬場，形成規(guī)模，抱團取暖，目前，年產6000頭豬的規(guī)模圈舍已經完成場。黃桃基地今年也在擴大規(guī)模，新增種植面積2000畝，積極打造"農業(yè)產業(yè)觀光園"。同時，將村里的荒地充分利用，搭建大棚，種植反季節(jié)蔬菜，為"農業(yè)產業(yè)觀光園"的打造添磚加瓦。

啃"硬骨頭"，不厭其煩拿下"難題"。馬向陽為丁秋香要地，卻被"地頭蛇"二叔反咬了一口，幾經周轉，地還是要回來了。這說明，功夫不負有心人。沙子坳村有一戶重組家庭，10多年來一直矛盾重重。村干部曾多次為其進行調解，但是效果甚微。銅玉高鐵修建占地，他家有征地款17。8萬元，征地款的分配問題成了該家庭最大的問題，家庭矛盾再度升溫。今年3月，我剛駐村，白長清妻子朱志芬來干群連心室哭訴女兒不孝。我想，一個巴掌拍不響，盡管朱志芬全身殘疾、丈夫癱瘓，子女不孝，看起來非常可憐，但是所謂"可憐之人必有可恨之處"。我們把其大女兒請來座談，她也是飆淚大倒苦水。在了解情況后，我認真分析了朱志芬的性格弱點：剛烈、偏心，這也是導致她現(xiàn)狀及家庭矛盾的原因所在。我多次找她談心，幫助她分擔家務、農活等，在贏得她的充分信任后，我再適機一針見血指出她的缺點，她當時就哭了："剛烈是我一輩子最大的性格缺陷，要不然我也不會傷成這個樣子!"我又順勢引導："人是自私的，在這樣的家庭環(huán)境下，如果是我，我也會偏心，但是可能沒有你那么明顯!"她點了點頭，承認自己這些年對兩個小女兒的偏愛。在這份信任的基礎上，矛盾化解就顯得容易了很多。在10余次做她和女兒的工作后，8月份，該征地款的分配協(xié)議終于達成。如今三個月過去了，雙方都很滿意，家庭關系也相對融洽!10多年的老難題終于拿下!前幾天，朱志芬還給我說，這段時間她正在看佛書，看了很靜心，對政府特別感恩。

第2篇：2016關于馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感

這部劇，最有意思的是“二叔”與馬向陽掰腕子。

“二叔”這個角色作為一個鄉(xiāng)土“族老”的代表，與“上面下來”的“向陽同志”的對抗構成了本劇的一組張力，這個設定很有意思。

估計在很多觀眾眼中，二叔這個角色基本屬于一個反面角色，自私自利，搬弄是非。然而，二叔有一句話說的好，“他(馬向陽)到時候拍拍屁股走了，我還得在這生活，我要樹立權威，要不就只能窮橫了”。可見，二叔是一個有“權力意識”，或者說，有“政治敏感性”的本土精英。他知道，在鄉(xiāng)村這樣一個熟人空間中，要獲得權力，需要權威，而權威來自對村民日常事務的參與和領導中，需要表現(xiàn)在對鄉(xiāng)村秩序的維護中。村里各種雞毛蒜皮的糾紛處理，才是鄉(xiāng)土精英的權力來源。

在當代的影視劇中，有兩個突出的鄉(xiāng)土精英形象，就是《被告山桿爺》里的山桿爺和《秋菊打官司》里的村長，從外部來評價，基本上會說他們“家長作風較強”，而如果從內部來看，則可以說，他們有著維系鄉(xiāng)村共同體的“責任感”，而這種責任感，恰恰是下派干部不具備的。《被告山桿爺》和《秋菊打官司》，都以鄉(xiāng)村秩序被國家秩序取代為結尾，共同體內的成員出于對于具體事務的不滿(要個說法)，從外部引入權力，然而，外部權力進駐之后，在摧毀原有的秩序格局之后，并沒有建立一個更好的秩序，就像山桿爺和村長都成了囚徒，而孫子和秋菊最終都痛苦不已??這不是自己真正想要的結果。

山桿爺和村長的結局并不是特例，從費孝通開始，對中國鄉(xiāng)村秩序瓦解和重構的觀察和救治就不曾斷絕過。晏陽初和梁漱溟在30年代都曾經倡導過鄉(xiāng)村建設運動，一個是“西方式的”培育新民，一個是“本土本位”的精神重建，但是，說到底，二者對于鄉(xiāng)村秩序而言，都是外來的精英，背后都擁有過于強大的“國家意識”。更為猛烈的是ZG的作為，直接調動鄉(xiāng)村邊緣力量誘發(fā)鄉(xiāng)村秩序的“內爆”，摧毀鄉(xiāng)村權力格局，制造裹挾一切的勢能，最終建立起具有強大汲取能力的D國體制。這種重組社會的方案暴烈而高效，但是，后遺癥也是巨大的，它基本抽空了鄉(xiāng)村自我組織的資源和可能性。取消農業(yè)稅并不能扭轉這一趨勢反而會加劇危害：原本主要發(fā)揮汲取功能(間接發(fā)揮維持秩序功能)的國家權力退出基層，鄉(xiāng)村基本公共服務處于崩潰邊緣。而城市化的趨勢進一步加大鄉(xiāng)村秩序的空洞化，大量的青壯年打工群體離開鄉(xiāng)村，為鄉(xiāng)村中的“流氓惡棍”與村干部合伙橫行鄉(xiāng)里提供更多的活動空間。

所以說，二叔這樣的人物，不是太多了，而是太少了，他只不過是少數(shù)宗族力量尚且殘余地區(qū)的特例。二叔這樣的人物，需要花費漫長的時間來積累權威。而且，他的權威顯然無法傳承的，因為大多數(shù)年輕人外出打工(包括他的孩子)，與鄉(xiāng)村的日常秩序已經疏離，也因為缺乏相應的物質基礎作為支撐(家族或集體企業(yè))，這意味著，下一代的鄉(xiāng)土精英必須重新積累自身的權威資源。

馬向陽作為一個下派干部，與“二叔”相比，如果他要樹立自己的權威，依靠的是“辦大事”的本事，依靠背后的官僚體系或人脈資源的支持，來解決修路、土地流轉、致富問題。這些大事背后，都涉及到巨大的利益分配問題，尤其對于土地流轉問題而言，無論是集約農業(yè)，還是城市化，土地流轉背后涉及到巨大利益顯然不僅僅只有村民和本地干部盯著，還有城市商業(yè)集團、鄉(xiāng)村流氓集團、鄉(xiāng)縣市官僚集團虎視眈眈，對于很多人而言，這是最后一次的“暴富機會”。因此，對于馬向陽這樣的下派干部而言，一般會有三種情形：第一，像他剛下鄉(xiāng)時的狀態(tài)，不求有功，但求無過，不?渾水，混過就走;第二，如果背景夠硬，手段夠黑，可以作為參與者和代理者進入土地利益分肥網絡中。第三，為集體利益考慮，竭心盡力，調動資源為鄉(xiāng)村發(fā)展做貢獻。

第一種模式是多數(shù)人的選擇，第三種模式是恰恰最難的。電視劇最想表現(xiàn)和歌頌的，是馬向陽作為從第一種選模式逐步轉化為第三種模式。這種轉變?yōu)槭裁磿�發(fā)生?電視劇的邏輯是：馬向陽逐步對鄉(xiāng)村產生了感情(由于啞巴小孩的契機)，這種感情逐步轉化為一種認同感(對村民的承諾)，最終通過日常性的共同生活(各種雞毛蒜皮、吵吵鬧鬧、喜樂悲傷)塑造出了他對鄉(xiāng)村的責任感。在這一點上，電視劇以講故事的方式描述這一過程明顯比各種理論敘事更為鮮活。這種邏輯背后的一個潛臺詞是，原本對于官僚系統(tǒng)而言的意識形態(tài)(XX主義信仰)基本上已經只是一個修辭，而不足以成為官員的內心信念和行動來源。(XX主義信仰這種帶有強烈“宗教氣質”的觀念，只有在殘酷外部和內部斗爭中被“拷問”和“揀選”過的老一輩才稱得上是真正的“教徒”。)電視劇給出了一種可能性，精英融入基層，重新從鄉(xiāng)村秩序中獲得責任感。

問題在于，真正困難的恰恰在于“融入”??外來者始終是要離開的：對于一個個體而言，馬向陽的融入有各種契機，對于一個官員集體而言，馬向陽依然是一個特例。對于一個精英集團而言，支撐行動的內心動機除了牟利動機(升官發(fā)財)之外，還必須有“更理想主義”的訴求，就像“為人民服務”背后依靠“XX主義”的歷史觀圖景，就像“士人精神”背后具有“天理”的秩序結構，官員集團的責任感背后往往以來一個宏大的宇宙論秩序結構，而鄉(xiāng)土精英的責任感則來源完全不同的邏輯脈絡??鄉(xiāng)村共同體的日常生活。今天的問題恰恰在于，無論是在鄉(xiāng)村基層的維度，還是在國家政治層面，為精英階層注入和培育責任感的背后的信念結構和時空想象，都需要重建。

或許，二叔和馬向陽之間斗爭，正是一個開始，而遠非結束。

第3篇：2016關于馬向陽下鄉(xiāng)記觀后感

日，央視一套熱播的由吳秀波主演的又一力作《馬向陽下鄉(xiāng)記》非常受人們歡迎，成為人們茶余飯后討論的話題。劇中，吳秀波飾演的馬向陽從一個城里商務科的科長成為了一個接地氣兒的大槐樹村第一書記，帶領全村人走向致富的道路。我看后，受益匪淺，觸動很深，把自己看后的感想分享給大家。

《馬向陽下鄉(xiāng)記》是一部緊貼當下的時尚鄉(xiāng)村劇，一部真正接地氣的題材，營造了一種歡快的氛圍，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村純樸氣息與自然狀態(tài)，成為現(xiàn)代都市人心目中的避風港。《馬向陽下鄉(xiāng)記》可以說是對下鄉(xiāng)干部生活的一次形象化展示，新農村政策實施的一個縮影，這次下鄉(xiāng)不再是單純的改造學習，而是跟大家一起想辦法改變農村的現(xiàn)狀，使農村與城鎮(zhèn)在某種程度上和諧同步。

電視劇的每一集都細膩而又真實地刻畫著每個人物的人心，緊緊圍繞大槐樹下的生活點點滴滴，來描述一個真實的農村現(xiàn)代奮斗史，一個全新的生活方式。面對村里不同的人與事，吳秀波處處以柔中帶樂的吳氏幽默應對，一一化解，丁秋香因為年產五十塊錢的兩壟地上告到市里非常不理解，因為他并不清楚這兩壟地除了收入還意味著尊嚴。同樣，劉世榮的霸道、李云芳的潑辣、梁守業(yè)的圓滑，都是農村中常見的生存方式。在樸素到單調的生活中，每個人都需要尋找某種方式來確定自己的位置。同時也明白無誤的告訴觀眾，農村需要有能人來領導走上新天地。