觀后感(一)

本部影片以一個(gè)女人的口吻陳述著，我們不知道這個(gè)女人的名字，影片自始至終都沒有交代她的名字，只是說她是窮酸教員寡婦的女兒，

在她的青少年，抑或說是童年，她愛上了四合院的新鄰居，一個(gè)在報(bào)社工作的作家，一個(gè)單身男人。他們幾乎毫無交集，但是少女還是偷偷地愛著，盡管作家不是個(gè)對感情忠誠的人。一年后，女孩搬到山東，仍對作家念念不忘，買了他的所有作品，只因希望看到這個(gè)男人的名字。六年后，女孩考回北女子師范，和男人“偶遇”。他記不得她了，但是女子接他，并暫時(shí)“擁有”了他。臨走時(shí)，男人送了女子一只白色玫瑰，他們在一起了，直到女子發(fā)現(xiàn)自己孕有了屬于他們的小生命，她默默接受了這突如其來的一切，離開了。八年后，女人的兒子已長大，她也過著表面榮華的上層社會的日子。命運(yùn)又安排他們見面了。他不記得她是誰，盡管這幾年來，他一直收到女人在生日那天匿名送來的白色玫瑰花，但，他不記得這個(gè)女人是誰。女人仍舊義無反顧的愛著，和他做了多年前同樣的事情，吃早餐的時(shí)候，男子說天下局勢緊張，自己要去張家口一段日子，她淡淡地說：太遺憾了。……會回來，可是一回來，有什么都忘了。男人突然感到這所有的場景和對白都曾發(fā)生過，但他卻將其認(rèn)為是前世的一段姻緣。女人哽咽，離開。男人說：“我一回來就去找你。”女人離開時(shí)看到了玫瑰花，白色的，有些頹敗了。女人出門看到了男子的老傭人，顯然，老傭人認(rèn)出了女人，他們只是沉默，但都或許有些激動。

這一切都是女人寫給作家的信里的故事，他們的兒子去世了，當(dāng)男子收到這封信的時(shí)候，女人已經(jīng)不在人間了，她已生無可戀。鏡頭最后從看信的男人拉遠(yuǎn)，畫面中的男人已經(jīng)不再年輕，有了歲月的滄桑感。在拆開信之前，他在吃面條，在吃飯前，他問：“今天只有面條么?”“先生，今天必須吃面條，今天是您生日。”

女人在信中寫道，以后再也不會有人在你生日的那天送給你白玫瑰了，那個(gè)花瓶只能空蕩蕩的擺在那里了吧。

不得不說，這是不讓人心碎(本來要用“糾結(jié)”一詞的，但是這個(gè)詞被用濫了，那就不用了)的電影，讓人慨嘆女人的命運(yùn)。她的一生都在愛著這個(gè)對情感并不忠貞的作家，她對于他而言終歸是個(gè)陌生人，她只是曾經(jīng)存在于作家的生命中，而他卻是永恒于女人的生命中，只要他召喚，她即便是在墳?zāi)估镆矔�攢出一股力量去見他??盡管以后他可能不再記得她是誰。我將其理解為童年的陰影，她遇見他時(shí)年齡方小，愛上了就不會放下了，是屬于一個(gè)小孩子的執(zhí)拗與較真，是一個(gè)真實(shí)的夢境，讓她小心維護(hù)，盡管對他人而言，是多么卑微。張愛玲說：“喜歡一個(gè)人，會卑微到塵埃里，然后開出花來。”我想這女子炙熱的情感，把她變成了塵埃，雖然最后沒有花開。

故事里的作家是健忘的，他甚至不記得自己的生日。他喜歡和女人們逢場作戲，然后失憶。這也是他的悲哀，他失去了最純潔的愛，失去了他的孩子，失去了陌生的女人。或許是他太過浪漫，喜愛放浪形骸，灑脫不羈。他很博學(xué)，卻無法掩飾人性中的軟弱。也許這也是時(shí)代所造成的悲劇吧。

我很喜歡整部影片娓娓到來的敘述方式，因?yàn)檫@是再合適不過的方式，是如此，也只能是如此。背景音樂很是古典，舒緩卻又不失波瀾，使人感到情感的變化，與纏綿悱惻，當(dāng)然還有些許說不清道不明的喜悅與悲涼。整部影片是淡的，隱隱約約有暗流在涌動，最終在故事的結(jié)尾驟然爆發(fā)，讓人酸楚。色調(diào)是發(fā)舊的，像是我們在裱畫時(shí)刷過了一層漿，淡淡的土黃色??老照片的顏色，是源于影片講的本來就是很久以前的故事。

我很喜歡本部片子，就像喜歡《胭脂扣》一樣。它們很相像。

觀后感(二)

前幾天，看《一個(gè)陌生女人的來信》，被這個(gè)故事吸引住了。昨晚一鼓作氣把翻拍的兩部電影一起看了，感觸頗多，今天一上班就打開時(shí)光網(wǎng)看關(guān)于這兩部電影的評分，卻確確實(shí)實(shí)氣憤了一下。

“你，從來也沒有認(rèn)識過我的你啊!”這樣的開頭，這樣的稱呼，一下子就把我擊斃了，你可以從這句話中，體會多少女主角的柔情和哀怨?48版不讓我上心的第一個(gè)理由就是它把這句話給刪了，沒有稱呼，直接就開始了信件的正文，

而在我認(rèn)為，不論小說還是電影，都是從這句話開始奠定溫存凄婉的氣氛。