《ThreeSeasons》。這部被譯作“戀戀三季”和“忘情季節”的越南電影，來自越南裔導演Tony Bui。帶著越南昏暗潮濕的曖昧，如同《青木瓜汁味》、《晚娘》以及那部愛極的《情人》。下面是高考知識網為大家整理的《戀戀三季》觀后感，歡迎參考~

篇一：《戀戀三季》觀后感

兩年前的那個冬天，我在北京的郊租了一個小房子，每天關在家里看電影，看累了就喜歡出門在大街上游走，走累了就靠在天橋的欄桿上休息，有時會盯著橋下來往的車輛發呆，有時會看見附幾個北廣的學生在拍電影，有一次他們在拍一部反映下層人生活的電影，一個乞丐牽著個穿著破爛的小孩背對著鏡頭和我一樣從天橋俯視著，我覺得好傻，一點都不像電影，但電影不就是這么拍的么?

在《戀戀三季》里有個小男孩身上挎著個小木箱，里面裝了些諸如打火車，手表之類的小物件，游走在大街上向別人兜售他的小商品。從他的眼里，我們注視著這個炎熱的城市和那些在酒吧里買醉的酒鬼，有一天他的箱子不見了，然后他開始在大街上不停的尋找，身上披著一件小雨衣，顯的那么單薄。

有一次，我在天橋上看著一個女孩跪著乞討，然后我給了她五元錢，其實人有時特別奇怪，生活在城市里，每天都可以遇見不同的乞討者，他們看上去都那么可憐，可是你不會去一一施舍他們，一般來說，只有少數乞討者才會讓你去自掏腰包，因為或是他們的眼神，或是他們的行為舉止，讓你內心很觸動，你只想幫他們，盡自己的一份力。那天遇見的那個女孩給我的感覺就是這樣，某一刻我甚至覺得我和她是相通的，我們都在流浪，都遠離了家鄉，甚至當時我幻想著把她帶回我的小房子，借宿一晚，但這僅僅是幻想而已。

小男孩在找箱子的時候路過一個小店，一個撿破爛的小女孩被老板趕了出來，袋子里的東西酒了一地，小男孩幫她收拾起來，然后一個人走了，小女孩則一直跟在他后面，似乎找到了生活的依靠，后來他和她一起坐在商場的電視臺前動畫，她分給他食物，再后來他找到了箱子，一切都似乎開始變的好起來。

我終于沒有能夠考上北電，回到了學校，開始尋找一份安定的工作。

曾經認為周星馳的《喜劇之王》里的愛情是真正的愛情，一句“我養你”讓我淚流滿面。《戀戀三季》里的三輪車夫和尹天仇一樣，也愛上了個妓女，他每天都會在某個賓館酒店外面守候她，只為載她回家，他參加比賽得了獎金，便讓她陪他過夜，那個夜晚他只是看著她安心的入睡。后來，他騎車帶她去看樹林里看花，鮮艷的紅色充斥著屏幕，這個世界似乎隨處都可以找到美麗。

一個美國老男人來越南尋找他的女兒，曾經的過錯給愛人造成的創傷在他晚年想得到女兒的諒解，在某個夜晚，他終于見到了她，他的眼里噙著淚水，身子開始顫抖，然后他約她出來見一面，幾十年的愛與背叛隨著時間的流逝早已模糊不清，女兒的體諒化解了一切。

在另一個故事里，作家的靈魂有一個年輕姑娘的歌聲中得到喚醒，這部電影時時刻刻都在透露著愛的氣息，就像那綠色的池塘，就像樹林里的紅花，生活有了愛便有了色彩，人生也得以繼續變得晚美好，這是一部美好的電影，會長時間的留在我的心里。

篇二：《戀戀三季》觀后感

《ThreeSeasons》。這部被譯作“戀戀三季”和“忘情季節”的越南電影，來自越南裔導演Tony Bui。帶著越南昏暗潮濕的曖昧，如同《青木瓜汁味》、《晚娘》以及那部愛極的《情人》。

是三段沒有任何關系的故事，在盛放著大片大片白蓮花的湖面開始。采蓮女子在唱，女子的命運如雨水，有的落入黑溝渠，有的落入金池塘……

湖中央如廟宇般的大房子里住著一位老人，多年來足不出戶。他種植了滿湖的白色蓮花。曾經是一位詩人，患麻風病后遭到世人鄙夷，喪失了自信，也沒有了作詩的靈感。但某一天，女孩采蓮時吟唱的歌聲觸動了詩人的心房。那首他曾經在童年的時候聽過的歌。于是她為他執筆記錄下他的文思泉涌，經過了那么多年重新燃起的創作欲望令遲暮的詩人欣喜，也令年輕的女孩崇敬。詩人最終離世。女孩黯然地擺著蓮舟，將一片片雪白花瓣散在湖心，風拂戀動，逝者已矣。

男人是一個三輪車夫。貧窮簡樸，生活規律，不沾煙酒，愛上一個妓女。她終日濃裝，渴望金錢，風塵妖艷。他每晚去她接完客人的酒店門口等她，載她回家。她偶爾會流露純美的笑容，說起年少時候的往事，卻很快回到金錢的現實里。男人參加三輪車比賽獲勝，賺來的獎金湊夠她一夜的要價。他們去了酒店，他不要她寬衣解帶，只是送給她一條粉白色長裙，讓她卸下濃妝不施粉黛地穿，然后看著她靜靜地進入夢鄉。他帶她去漫天紅葉的小道，她一襲白裙，臉上如青春少女般的燦爛笑容，終于令他欣慰。

曾經是越戰時美國的海軍，回來尋找自己的女兒。他終日坐在當年海員酒吧的街對岸沉思張望。遇見沿街乞討的女童，遇見冒雨叫賣的小男孩。他們的眼睛里結著愁怨也帶著殷切，他們因為貧窮過早地承受了生存的艱辛。在他終于放棄尋找去到酒吧喝最后一晚的時候，卻看見自己的女兒在桌子的另一端職業地應付一個男人猥瑣的親吻。他看著她，淚流不止。

電影里到處是越戰后肆虐的文化沖突和貧富懸殊。巨大的可口可樂廣告下面，是為了生計暴曬在烈日下的三輪車夫;芳香四溢的白蓮花抵擋不住廉價而持久的紙花;兒童當街乞討叫賣而豪華的酒店依然人來人往;深夜孩子們光著腳在大雨里踢球，沒有章法和技巧，卻在飛濺的水花里找尋到屬于他們童年時代所應該擁有的歡笑。

作為越南國花的蓮，大片大片的純白。這是只屬于電影的電影。一些畫面的唯美和一些畫面的凄涼。有關忘年的友情、貧窮的愛情和疏離的親情。它們因為那一束束白色蓮花和那個叫賣的男孩串連起來，帶來溫暖的笑容。

想到羅大佑的一句歌詞。我打江南走過，那等在季節里的容顏如蓮花的開落……

篇三：《戀戀三季》觀后感

2001年秋，我買了這張名為《忘情季節》的電影，或許是封面圖畫與時令的相宜，又或許是片名文字叩醒了我靜謐的心情，其實真正的動機，無非是因為這是一部越南電影。2001年的秋天是個什么樣子，已無從憶起，而電影的碟片卻與諸多同胞們一起被丟進了角落里，閑置三年之久。

說起越南電影，搜腸刮肚也就只能想到兩個人??陳英雄和包東尼，恰恰此部電影便是包東尼的處女作。越南導演(當然只是說這兩個人)拍電影有個通病，都是在用西方的意識形態拍越南民族的表象。陳英雄貫以慵懶的影像節奏舒緩地營造著唯美的青澀畫面，難怪小資們都喜歡他的傷懷情調，或許這與陳英雄本人是法籍越裔不無關系。與陳英雄相對應的，包東尼兩歲便去了美國，如果說陳英雄的電影是一頓法式華宴的話，那么包東尼的電影則是地地道道的美式漢堡，矯飾煽情，附庸風雅。不過電影處女作會選擇拍攝生之故鄉，這種尋根問祖的情結還是值得尊敬的。

影片內容講的是貧苦百姓對遙不可及之愿望的渴盼與尋求。人之貧苦很容易理解，生不逢時、世無正道、挫折壓迫、錯投娘胎等，這些都可能導致一個人的貧困與苦難，而貧苦之人的心中往往都會有一些看得見卻摸不著的愿望，比如阿Q想和吳媽睡覺、祥林嫂想讓死孩子復活等諸如此類。愿望又或者稱之為信念的東西，是支撐貧苦之人面對現實活下去的勇氣與力量，只要眼前總有個蘿卜晃來蕩去，驢一樣的身體就會不辭辛勞地邁動著生活的步伐繼續尋覓前行。片中的主角們正是這一類人，可惜在包東尼的美式包裝之下，卻添脂涂粉，徒有虛表，難見人心磨難之韌柔。

打開包東尼的影像胭脂盒，看看這其中的材料為何。走街賣蓮的姑娘、麻風致殘的詩人;風餐露宿的三輪車夫、夜夜接客的花枝妓女;無家可歸的賣貨流浪小孩、留情留種的孤獨美國老兵;如此構成了三條線索的越南低層生活畫卷，因此該片也被譯作《戀戀三季》。詩人回憶里隨波漂搖的白蓮與姑娘歌曲中婉轉悲涼的唱詞，此乃一季;妓女身上清純超凡的白衣與車夫心中圣潔炙熱的愛情，此乃一季;男孩天真無邪的執著與美兵老淚橫流的悔過，此乃一季。每一條線索上都捆綁著兩個愿望，這足以使人動情，不過深受好萊塢模式影響的包東尼卻在縝密的敘事結構上使足了煽情賣弄的勁兒，讓一個愿望化解另一個愿望，最終大光明結局，離現實越走越遠。越南這個被戰爭的創傷刻痛于心的民族，其對詩意的熱愛、對尊嚴的捍衛、對希望的真切，在影片中卻難覓蹤跡，原因則在于一切低層命運軌跡里的苦痛皆被庸俗的美麗所遮掩，就好象拍婚紗照一樣，在濃妝艷抹、強光弄姿之后，照出來怎么看怎么都不像是本人。盡管片中那種焦黃色調的攝影是我所喜歡的，但仍不能對其差強人意的唯美輝度喝彩。

最后，還是要再提一下婚紗照，無論你是善惡美丑，粉飾之下，面目皆天下大同，試問，這樣還有意義嗎?當年《忘情季節》就是這樣被擴版放大，鑲進好萊塢的死硬畫框里，懸掛于美國電影的婚床之上，供那些自命美越聯姻的婚客們賞玩。