2017雞年春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感一

雞年央視春晚總導演，央視早有屬意人選。知情人透露，該導演是央視大型節(jié)目中心資深制片人，目前正在執(zhí)導“慶祝中國共產黨成立九十五周年電視文藝特別節(jié)目”??《偉大的旗幟》，被認為是為春晚的一次練兵。

記者查閱《偉大的旗幟》幕后制作名單，總導演是楊東升，曾擔任2000年國慶專題晚會《可愛的中國》總導演，《2002年春節(jié)歌舞晚會》總導演，“第五、第七、第八屆中韓歌會”總導演，“2006、2007大地飛歌中國東盟博覽會暨南寧國際民歌藝術節(jié)開幕晚會”總導演，“1991、1998、2005、2006中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會”導演，多次擔任國際國內重大節(jié)日慶典晚會總導演。

《法制晚報》報道稱，按照爆料人士的說法，“臺里選中楊東升導演是看重他對于家國情懷掌握，導演大型晚會不僅節(jié)目好看，更要有意義，多次執(zhí)導大型晚會的他有足夠的經驗指導好央視春晚(在線觀看)。”也有央視文藝頻道導演稱，每年楊導都有參與到春晚創(chuàng)作之中，一直都在組里，對于春晚的把握最為準確。

對此，春晚知情人士告訴騰訊記者，雖然去年楊導沒有參與春晚，但他的確已經是老資格了。對方還表示，2017年春晚導演組已經建組。

同時，央視綜藝頻道總監(jiān)、5屆央視春晚總導演郎昆也將參與春晚創(chuàng)作。而就在前不久，郎昆曾舉辦過一場媒體座談會，并在會上隆重介紹楊東升為“資深導演”，當時便有人將此視為雞年春晚總導演的信號，所以不少業(yè)內人士對于如今楊東升任總導演的消息并不意外。

2017雞年春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感二

第一，孫楠歌唱機器人伴舞，反應社會進步的速度。

第二，郭哥的小品，反應的互聯(lián)網股權會員享受的分紅，同時又反應了社會現(xiàn)象，當官的不如股權會員。

第三，蔡明、潘長江的小品，反應互聯(lián)網購必須立足誠信蠃天下。

還特別說明了:別認為你身邊所有的人都是騙子。世間還有真情在!不要上了一次當，就認為別人和你說的任何事情都是在騙你!做事要用腦子，做人要用心!所有的事都應該先去了解清楚了再做決定，不要盲目相信，也不要草率拒絕。盲目相信會讓你上當!草率拒絕會讓你失去機會!

現(xiàn)在我們中國!已經到了前所未有的經濟蛻變時代，群雄并起!你不變，時代在變，你不跟，別人在跟。當你明白了，天下大局已定，你將永遠是你!還有可能你的子孫后代都是現(xiàn)在的你!

這是因為像這種世界級別的大機遇!真的是千年等一回呀!

誰能領悟到了現(xiàn)在的趨勢!誰就把握了和時代共進退的先機!

誰把握了時代先機!誰就把握了改變命運的方向盤!

朋友們!你們把握了嗎?

你們看懂春晚了嗎?

也許你們正在拿著手機準備搶紅包的時候!你們根本就沒想到這些春晚節(jié)目里面還藏著能改變你命運的一個大紅包!

如果不相信，你可以再看看春晚，也你也能再看出點什么?

朋友們:在祝你們新年快樂的同時，也祝你們看懂春晚，明白16年國家用很特別的方式，告訴了很特別的你，把握趨勢!與時俱進。

2017雞年春節(jié)聯(lián)歡晚會觀后感三

央視春晚的三不用承諾兌現(xiàn)了嗎，2017還會不會三不用?

央視春晚籌備時，央視曾對媒體表達過“三不用”承諾，即低俗媚俗的節(jié)目不用、格調不高的節(jié)目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用。現(xiàn)在，春晚已經落幕，讓我們來回顧一下，“三不用”承諾兌現(xiàn)了嗎?最能檢驗這一承諾的恐怕要數(shù)語言類節(jié)目了。今年春晚的語言類節(jié)目盡管整體質量有所提升，特別是突出了反腐題材，但仍暴露出大量問題，遠未達到理想狀態(tài)。

一、過分消費“生理缺陷者”，笑料膚淺

小品《車站奇遇》從頭至尾以調侃身高矮小之人為能事，傷了很多矮個子的心。潘長江聲稱自己開車時只有躺下才能把油門踩到底，蔡明稱潘長江為留守兒童、吉娃娃狗，說他穿的是童裝，經典臺詞如下：j(對站著的潘說)這還蹲著一位!k別做鬼臉，你長得太驚悚了。l你不系安全帶是怕勒到臉吧。我這咔咔勒胸，你那咣咣撞臉啊!m姐之所以嫁給你大爺，是因為那份堅不可摧、至死不渝、奮不顧身的~~~同情!(交警答)你這是在做慈善啊。《車站奇遇》中有關矮人的包袱與劇情關系并不密切，且并無任何寓意，這樣的安排是該小品的敗筆。實際上，蔡明和潘長江在哈文擔任總導演的2013年央視春晚中就曾合作過，小品《想跳就跳》中蔡明幾乎句句“毒舌”，諷刺主持人李詠的臉型，嘲弄潘長江“象竹桿上插一土豆，站起來就象沒站起來”、“人是微縮的，心是猥瑣的”，并通過說潘“伺候過慈禧、喜歡在電線桿上撒尿”來間接罵他是太監(jiān)和狗。潘、蔡二人的小品最早通過審查，由此可見，潘蔡組合調侃身材矮小之人并非偶然，而是精心選擇的結果。

小品《喜樂街》和相聲《我忍不了》均拿演員的肥胖身材作為包袱，《喜樂街》中女演員因身材發(fā)胖甚至被稱為“氣囊”來逗觀眾發(fā)笑。在央視和地方臺節(jié)目中，以肥胖人士作為笑料今年并不是第一次。1999年央視春晚小品《減肥變奏曲》中，香港演員曾志偉被稱為“偉哥”，沈殿霞等一大群肥胖者做出各種滑稽動作逗觀眾發(fā)笑。湖南女笑星何晶晶的多數(shù)作品均拿自己的肥胖身材調侃，在湖南小品《元宵來約會》中說“我不是胖，只是瘦得不太明顯”，在小品《小薇》中甚至說自己和兩頭種豬被人誤會成“三頭豬”和“桃園三結義”。湖南小品《新點秋香》中男演員說女演員長相恐怖，女演員則自稱“大家丑才是真的丑”。有很多知名演員常拿自己或他人的生理特點當作包袱娛樂觀眾：馮鞏說潘長江“底盤太低”;鞏漢林也常拿自己的偏瘦身材開玩笑，在小品《打工奇遇》中說自己喝玉液酒、吃宮廷菜大補，趙麗蓉說他“補得跟小雞子似的”。

回顧歷年央視和地方臺春晚及其他綜藝晚會不難發(fā)現(xiàn)，除調侃身材矮小和肥胖之人的作品外，以殘疾人為題材的相聲和小品更是不勝枚舉。陳佩斯、朱時茂表演的小品《王爺與郵差》(1998)的主題為傻子參加萬國運動會，陳佩斯說哥哥叫大傻，自己叫二傻，父親叫老傻，母親叫串傻，以此作為笑料逗人發(fā)笑。趙連甲、李建華表演的小品《五毛錢倆》當中的傻子賣咸鴨蛋時吆喝“五毛錢倆，一塊錢不賣”，奇志、大兵表演的《傻子賣雞蛋》也有類似內容。傳統(tǒng)群口相聲《訓徒》說的是傻子拜師學習相聲，結果因不懂“貴庚”等詞的含義引人發(fā)笑的故事。這個相聲有多種版本，內容大同小異，馬季、趙炎、蘭成、李金斗、方清、奇志、大兵等著名演員都在央視和地方臺表演過。2004年大兵和趙衛(wèi)國在湖南衛(wèi)視春晚表演的相聲《尋找精神病》，2006年央視春晚的湖北小品《招聘》以及中央電視臺“周末喜相逢”播出的相聲《競選村長》中均以精神病人為題材。電視經常播出的傳統(tǒng)相聲《繞口令》以“啞巴和喇嘛打架、啞巴開口說話”作為包袱，姜昆、唐杰忠等著名相聲演員就曾演過，2006年臺灣演員劉增鍇、朱德剛在央視春晚表演的《新說繞口令》就改編自這個傳統(tǒng)段子。

人們不禁會問，為什么會有這么多相聲和小品以殘疾人及生理缺陷者為題材?這些作品有的是借愚人和精神病患者之口諷刺時弊、教育民眾，有的則純粹為逗人一笑，無任何寓意，搞笑段子同劇情關系并不緊密，只為增加喜劇色彩而設置。愚人和精神病人思維方式與普通人迥異，是世界上最容易引人發(fā)笑的人。普通人在生活中由于種種原因往往要以假面示人，而愚人和精神病人則通常講實話，其言行在普通人看來就成了笑話。很多創(chuàng)作者表達的是：世人有時麻木，傻子反而有值得肯定的一面，這對社會常構成一種微妙的反諷。其他殘疾人或生理缺陷之人言行舉止不同于常人，其看待世界的角度也往往很獨特，因而生活中經常會發(fā)生誤會，引人發(fā)笑。

那么，是不是相聲和小品中出現(xiàn)殘疾人和生理缺陷者就意味著惡意嘲諷呢?看待這個問題，最需要的是理性和客觀，“只要出現(xiàn)殘疾人和生理缺陷者就等于惡意嘲諷”的觀點無疑是犯了以偏蓋全的主觀主義錯誤。例如：2007年全國農民春節(jié)聯(lián)歡晚會中的小品《送戲》說的是演員送戲下鄉(xiāng)到敬老院慰問的故事，劇中雖有殘疾人出現(xiàn)，但編排真實自然，充滿了正能量，并無任何丑化。2009年《曲苑雜壇》特別節(jié)目《中國好人??長春篇》中的《大愛守望心靈美》講述了曹麗輝收養(yǎng)幾百個精神病患者的故事，演員在劇中模仿精神病患者惟妙惟肖，充滿喜劇色彩，但整個劇情的基調是歌頌道德楷模，感動了無數(shù)觀眾。

必須指出的是：我們雖不應動輒上綱上線，將所有表現(xiàn)生理缺陷者和殘疾人的相聲、小品一概否定，但也應當特別注意：相聲和小品在表現(xiàn)這些特殊人群時，還是應注意把握適度的原則。象春晚小品《想跳就跳》(2013)和《車站奇遇》(2015)那樣，從頭到尾、長篇累牘地以生理缺陷當作主要笑料，是非常不合適的，而這也讓該作品難逃低俗媚俗的指責，從而也使央視的“三不用”大打折扣。

在相聲和小品創(chuàng)作中，針對殘疾人和生理缺陷之人進行的無意義調侃，應當能刪則刪，堅決反對為逗而逗。劇作家、導演和演員應照顧到殘疾人和生理缺陷者的情緒，設身處地為他們著想，盡量避免傷害其自尊心，即便確需以他們?yōu)轭}材也應慎之又慎，巧妙加以處理。最關鍵的是懷著最大誠意，以高度認真和負責的態(tài)度來對待文藝創(chuàng)作，以免對這些弱勢群體造成傷害。

二、“性暗示”過多，有些作品格調不高

今年春晚小品《喜樂街》中，女演員說“朋友圈里發(fā)留言，沒人安慰沒人同情一群點贊的”，隨后指著觀眾神秘地說“誰點贊我就嫁給誰!”這句臺詞非常不合適出現(xiàn)在春晚舞臺上。“誰點贊我就嫁給誰”，這樣夸張的話語給人一種“人盡可夫”的感覺，這不是對婚姻和愛情應有的認真態(tài)度。生活中開個玩笑自然無可厚非，在萬眾矚目的春晚舞臺上說這句話，對電視機前的少年兒童恐怕也會產生不良影響，編劇、導演和演員都負有一定責任。

小品《車站奇遇》的臺詞中有幾處格調不高，例如：女演員對交警的談話中有“姐嫁給你大爺”這樣邏輯不清、輩份混亂的臺詞，交警也認同女演員的說法：“大爺，你瘋了吧?你上哪找這么好看的大姐去?大爺，珍惜吧!大姐，對付吧!”以下對話更是明顯的性暗示：

女：??你這是黑車吧?

男：??我不是黑車。黑車要錢，我不要錢。

女：??(低沉，一字一頓)你還想要點別的?!

不難看出：放在劇情里，這些話顯然不僅停留在字面意義。“想要點別的”指的是什么，相信觀眾不難理解。

哈文執(zhí)導的春晚中，拿倫理開玩笑很常見。在其擔任總導演的20xx年春晚中，小品《你攤上事兒了》就有“來訪者互相打賭跟保安叫爹”、“保安打賭跟老總叫奶奶”這樣兩個包袱，現(xiàn)場觀眾跟著起哄，大喊“快叫啊!”這種從倫理角度(如父/子、妻/兒)找笑料的做法叫“倫理哏”，換來的笑聲是廉價的、經不起推敲的，反映了某些國人愛從輩份上占便宜的猥瑣心態(tài)，帶有市井文化色彩，在國家級電視臺的舞臺上出現(xiàn)，這是導演組的重大失誤。

當然，某些作品低俗，責任不全在演員。這些現(xiàn)象一方面反映了審查不嚴，另一方面也可以看出優(yōu)秀劇本的匱乏。編劇并不缺，缺的是優(yōu)秀的編劇。原因是多方面的，希望有關部門能給編劇工作以充分重視，完善激勵機制，鼓勵人才創(chuàng)新，“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”。

“文藝工作座談會”之后，全國文藝界都在提倡正能量，央視春晚導演組既然信誓旦旦地提出了“三不用”，就應身體力行，說到做到，而不應“雷聲大，雨點小”，只停留在喊口號和表決心階段。有人或許認為這些分析是大驚小怪，甚至專門寫文章為低俗節(jié)目開脫。筆者只想強調一句：中央電視臺是國家級電視臺，央視春晚作為全國最高的娛樂臺，影響巨大。假如這里都做不到文藝正能量，難道指望基層做到?央視如果不去帶個好頭，難道指望基層帶頭?可見，央視春晚還任重道遠，盡管已做了不少努力，但還是有很大改善的空間。舉國矚目的“三不用”原則，真正執(zhí)行起來恐怕還需下些真功夫。要讓好作品能脫穎而出，把不好的作品擋在門外。希望央視不要讓全國觀眾失望，不要讓“三不用”只是一個江湖上的傳說。不然，這樣的空頭支票開多了，老百姓會不買賬的。希望接下來能做得好一點。