篇一：我們誕生在中國觀后感

閨蜜約我下班后看電影，不加思索地直奔影院，到了影院才知道看《我們誕生在中國》，事先沒有任何劇透，所以看得很認真。

影片開幕花絮即以大量的延時拍攝，展現了高原、大漠的壯麗景觀，飛逝的云，流動的風，“大漠孤煙直，長河落日圓”豪邁而美妙的大自然走入了我們的內心，這是我們的美麗家園。隨著周迅那沙啞帶走金屬質感的配音，一下子將我們拉進了畫面，她通過鏡頭以三天主線描述了通過動物獵豹達娃，金絲猴淘淘和熊貓丫丫三組家庭在越來越困難的環境中的生存，“家庭之愛”，“母子情感”，“浪子回頭”等人類都要面臨的同質化情感，用動物的眼神，肢體，動作和旁白的完美演繹，讓我們看到了動物世界充滿了史詩般的柔美感情和內心真誠。

電影讓我們走進動物的故事里，大熊貓丫丫和女兒美美之間的母女情，作為母親，看到到小熊貓美美躲在媽媽懷里撒嬌，大熊貓眼神里的溺愛，滿滿地感動，當女兒美美終于學會了爬樹，女兒的獨立也意味著她和女兒之前的所處的一切都將成為永遠的回憶，看著大熊貓母親躲在樹后不舍的眼神，更是想起了兒子每次離家時的不舍。川金絲猴淘淘的成長中的煩惱，淘淘向往著自由自在的生活，逃離了家庭，混跡于流浪猴之間，當淘淘親眼目睹了蒼鷹犀利的眼神，飛一樣的速度叼走了幼猴，才明白家是安全的港灣，最后回到父母親人身邊，“浪子回頭金不換”這一主題在此生動地演繹，也是考驗著人類的孩子教育問題。最后結尾最令人震驚，達娃為了孩子的生存，在極其惡劣的條件下放手一搏，襲擊了正在轉場的小牦牛，遭到牦牛母親奮力反抗，在激烈的廝殺中放棄了小牦牛，最后因傷勢嚴重慘死在雪地中。這一橋段充滿著矛盾，看到動物的兩個家庭中的愛，危難時刻母愛的偉大，又不得不折服自然界強者恒強的法則，這就是適者生存，存在就是合理的哲學命題。

電影如詩如畫，推薦。(看完電影請不要急于離開，后面的拍攝花絮有故事)

篇二：我們誕生在中國觀后感

春夏秋冬，季節輪回。祖國美好山河，是我們生命開始、延續、消亡、再開始的地方。

母性，是生命誕生的地方。

母與子，自生命開始就注定深深的牽連在一起。我們會熟悉孩子的一切，孩子會慢慢了解這個陌生的世界。

母親掛念著孩子，孩子又深深的依戀著父母。

在媽媽的懷里，孩子會得到無微不至的關懷。哺乳、教授生存本領，只是想讓孩子能活下去。

不管生活多么艱辛，在面臨選擇，我們的選擇始終會考慮到對孩子的影響。

被迫放棄不是自己懦弱。

傷痕累累也要放手一搏。

即使付出生命的代價，那也是本能的愛，生命的真實。

在父母眼中，孩子始終都是孩子，都是沒長大的孩子。

在孩子心里，愛是始終需求著的。

也許我會叛逆，但我的叛逆也許是想呼喚父母更多的愛。

孩子都會慢慢長大，越來越渴望自由。

孩子終究會掌握更多的技能，學會獨立。父母從此要學會撒手，給他更多的成長空間。

突然，在某一個時間，父母會發現自己眼中那個調皮的孩子變成了心目中的英雄。

這就是成長。

篇三：我們誕生在中國觀后感

首先，說說劇名和故事情節。

我們誕生在中國，borninchina，這幾個字讓我第一反應想起的是紅色電影，帶著一種熱血沸騰的革命戰斗情懷�？粗�前抱著看紀錄片的準備，然而，看完搜索一下，原來是自然電影。

什么是自然電影呢?陸川剛開始也是不知道的，然后他說簡單來說，就是以動物為主角的故事片??用紀錄片的手法，紀實拍攝動物的真實生活，然后根據劇本，將拍攝到的素材剪輯成故事。

動物為主角那是沒錯，整部片子沒出現一個人，畫外音是周迅配的，有人說別扭，我覺得不會啊，聽著也是很舒服的，毫無違和感。

故事片當然就是講故事。其實《我們誕生在中國》這部片子就是按照春、夏、秋、冬講的關于中國特有的三種野生動物??大熊貓、雪豹、金絲猴出生、成長的一系列故事。其中在穿插一些小配角，比如丹頂鶴、藏羚羊、牦牛等等。

陸川自己的孩子就是在制作這個電影的時候來到這個世上，那時他正處于為這幾個主要動物想故事情節的階段，而熊貓丫丫的故事就是這樣被敲定了??母愛。

丫丫有兩樣事擅長，會吃和會發呆。每天她要吃下18斤竹子，然后發呆。當然這是她的孩子美美出生之前的事了，有了孩子，她多了一樣要做的事，那就是教自己的孩子吃和發呆。

開玩笑，是教生存技能才對。成年熊貓是獨居動物，孩子養大了母親就會自動離開，而孩子長大的標志就是她能夠憑自己的力量爬上一棵樹然后不摔下來。

美美渴望長大、渴望自由，不停地去嘗試爬樹。作為母親呢，在孩子爬樹的時候護在左右，看到絕對不能夠爬上去的或者有危險的樹就咬著孩子不讓她爬。終于到了孩子能夠爬上樹了，卻頭也不回地走了。像極了人類，難道不是?

母愛是這部片子的主題之一吧?且看雪豹再兇猛也護崽，牦牛拼命也要躲回豹口中的孩子、以及母金絲猴們對家族幼崽不分血緣的溺愛。

其中有不少場景是挺有趣的，現場也很歡樂。比如雪豹看不起呆傻旱獺，不屑以其為食物;比如金絲猴在雪地用兩只腳走路;比如公藏羚羊在母藏羚羊離開他們集體遷徙產子變成望妻石，還有回來時瘋狂又傻萌地求愛;比如小熊貓美美也會犯花癡看男神然后滾成球??????這些我就形容不上了。(↓)

如果說這部片子是紀錄片，那它一定是不合格的，因為它沒有完成記錄的功能，這也成為了網友質疑的源頭。這部片子對生物界的殘酷、兇殘、競爭的一面被隱去或被簡略帶過，裁剪出真善美，以情動人。

按我說，作為一部面向社會不同年齡層的電影，這樣的處理是考慮到小朋友的視角了，說實話想去看真正的紀錄片我們可以打開電視cctv就有不是嗎?

不過，話說回來，我個人就貪心一點，認為可以再往里面填充一些情節，好讓電影更加豐富一點，不過會不會過滿則虧而適得其反，那就不好說了。

然后，就得聊聊視覺效果了。

我是業余的，專業的術語我說不上幾個，但是我還是想用極其匱乏的詞匯形容一下。

電影全部都是實景，夕陽也好、云層也罷，都是再現的壯麗的自然風光。拍攝者善用延遲拍攝，電影中你會看到美得窒息的云卷云舒、恰似受驚顫動不慎輕輕跌落的楓葉、聽得見水聲的流水潺潺、細碎咆哮的暴風雪、靜謐又柔軟的夕陽西下。

如果喜歡攝影的人看到那該是多大的享受。

而我最最喜歡的是描寫春天萬物復蘇時候的一個個鏡頭，他們將花開的過程迅速展現，一種花開后承接另一種花，每一種花開從芽到含苞再到盛放僅僅幾秒，全部串聯起來，我看到的已不是花開，是生命。

真是應了那句“萬物有情，皆可入詩”。

再次，不免俗套地聊情懷。

瀏覽影評的時候看到八個字“素材完美，定位尷尬”。

當時合作方找到陸川，說服他參加，舉了三個理由，最后一個說“想為中國拍一部電影，然后全世界發行”，正是這句話讓陸川燃了。

他本人也表示說“不想專注在某一動物上，用一部電影講透某一種動物的生命形態”，他明白“這條路肯定拍不過那些專業的動物紀錄片導演”，所以他想要另辟蹊徑，“用幾種中國野生動物的局部生命故事構成一個完整的大故事，傳達一個我們中國人的生命理念”。

那其實他做到了嗎?

我個人認為，沾了邊，但是還不夠。

題目是我們誕生在中國，僅僅用若干種中國特有的野生動物去說明中國，明顯是欠缺的。想來制作者也是知道的，所以才會有熊貓身上有黑白二色象征陰陽兩極這句話出現，我在這看到的不是切合題目，而是為了切合題目而湊了個“中國元素”，加之在那時加入這句話，略顯突兀。

“中國傳統情感與文化的理解與運用”，這幾個字在電影里并沒有得到很好的強調和展示，同時一直強調的生而不息和生命的循環是帶上了中國古代某些了，但是卻也只是虛虛一筆，朦朧不清。

這個不足讓我想到了《大魚海棠》。如果要說不足，這便是了。

最后說兩句。

作為新的電影類型，初次展現在中國觀眾面前，不適應和挑剔在所難免。但是我很同意陸川自己說的，我也為能“因一部電影能夠走入如此廣闊多姿的自然世界里，能夠和這么多的野生動物結緣”而感到愉悅。我個人很期待類似的電影能更多地涌出中國自己的家門，能走向世界。

片尾的彩蛋讓我們看到了制作團隊的用心，一個攝影師為了捕捉到日出的美景，在暴風雪中等待一個又一個“半小時”。原因是，那里的地理環境特殊，每半小時就會改變一下天氣，如果一時間拍不到想要的素材，等上半小時，有可能就能拍到了。然后他打臉了幾次，因為一直都是惡劣天氣。

不過，正如攝影師一樣，為了好電影，觀眾還是會等的。

對那句“謝謝你們看到我”，我想回一句：希望我能等到你，等到真正的《我們誕生在中國》。