導語：《人民的名義》這部籌劃已久的電視劇終于登上了熒幕，這部由中國最高人民檢察院、中共江蘇省委宣傳部、中央軍委后勤保障部聯合出品的電視劇，揭露當今最現實的社會腐敗，描述了檢查官與貪官之間斗智斗勇，劇情環環相扣，節奏緊湊，對手戲更是精彩紛呈，堪稱史上最大的反腐劇。下面是高考知識網整理的紀委干部看《人民的名義》觀后感范文，歡迎參考!

紀委干部看《人民的名義》觀后感一

事實上，反腐題材在熒屏上差不多已經淡出十年之久了。

作為一部現實主義政治大劇，《人民的名義》就成了年來首獲批準拍攝這一中國當今最熱點問題的超級巨制。

影視一向反映生活。但是由于反腐題材的特殊性，我們在這方面的影視劇作品一向了了，像是《人民的名義》這樣大反派敢于出現副國級干部的更是第一次。

這和藝術源于生活并不矛盾，相反，《人民的名義》這樣一部影視劇的出現，恰恰就是當今中國政治生活的體現。十八大之后，光是落馬的省部級高官，我們就知道有不少，而這部戲，大反派據說就是明寫省委書記，而那位一直沒有出現正面鏡頭，只是電話表現的真正幕后大BOSS，更是一位副國級領導。首先是現實生活中的“反腐無禁區”，才催生了這部《人民的名義》的“反腐無禁區”。沒有現實政治生活的支持，是不可能有這部戲的拍攝以及最后的播出。

看看這部戲的幕后班底。這部劇作由最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文牽頭立項，執筆的正是中國反腐劇第一人周梅森。我們以前還真不知道最高檢還有個影視中心，由這樣的部門牽頭拍戲，在如今的反腐態勢之下，我們莫名會有一種興奮感出現。我們急切想知道，這部大劇究竟是怎么表現省委書記這樣的封疆大吏腐敗的;我們急切想猜測下，那位一直躲在幕后、沒有正面出現的副國級國家領導的背影里，究竟可以看見誰的故事。我們也想知道，周梅森會怎么樣去表現這樣的反腐主題。周梅森寫過《人間正道》、《中國制造》、《絕對權力》、《至高利益》、《國家公訴》、《我主沉浮》等一批極具影響力的政治小說，據說他接這部戲也相當慎重，最開始是拒絕的，在范子文的多次勸說下，直到確認自己能夠創作一部有新意并且緊貼時下反腐斗爭現狀的原創劇本才謹慎接下了這個工作。這預計今年6月份就會殺青的大劇，對劇作者本人是一種創新和挑戰，對觀眾來說，又何嘗不是一種視覺和心靈的雙重沖擊?

我想到另一部叫做《大雪無痕》的反腐題材影視作品。這部反腐大戲同樣驚心動魄，只不過這部戲里的大反派還只是個副市級，到《人民的名義》里已經是省部級，甚至是副國級。當年陸天明寫作《大雪無痕》的大的背景和現在也有很大不同，相比《大雪無痕》，這部《人民的名義》無論是從藝術效果，還是從現實批判效果來說，無疑會讓我們更加期待。　　據說，陸毅會在戲里飾演檢察官,張豐毅會飾演省委書記。整部劇預算投資1.2億，百個有名有姓的角色，三四十個明星，在別的戲里都是男一女一，專門跑到《人民的名義》里去飾演配角。這也讓我們想起當年的《建國大業》。對演員們來說，自然會明白能夠參與這部“史上最大尺度”的反腐劇對自己的意義，即便在里面出演配角，可能也不是其它戲里的主角可以比。

幾年前，《鳳凰周刊》在報道中提及，王岐山多次向紀檢干部們推薦美國的政治劇《紙牌屋》，并且非常重視劇中“黨鞭”這一政治角色。十八大以來，中央反腐力度之大，行動態度之果決，前所未有，引發國內國際輿論的強烈關注。相比于美劇對美國政治社會介入的深入，中國的影視創作卻在這個大的時代命題下稍顯滯后。而這一切，會不會都在《人民的名義》里破冰?

我們期待著一大波“戲骨”們在《人民的名義》里大飆演技，我們期待著這樣一部具有破冰意義的反腐大劇在尺度上究竟會做出什么樣的探索和嘗試?與其說是藝術家們要拍攝這樣一部作品，倒不如說是現實反腐大勢需要有這樣一部影視作品出現。大家關注《人民的名義》，更是在關注我們的現實生活，關注中國的過去與未來。

我們每個人都會發現，自己正在經歷中國前所未有的一個時代。而現在的每一個人，都會是這個時代的親歷和見證者。

紀委干部看《人民的名義》觀后感二

1月10日上午，作家周梅森長篇小說《人民的名義》研討會在中國現代文學館舉辦，文學評論家雷達、張勝友、賀紹俊、胡、張陵、丁帆、吳俊、李云雷等對作品進行了探討和解讀。

《人民的名義》講述最高人民檢察院反貪總局偵察處處長侯亮調任地方審查貪腐案件，并與各派貪腐政治勢力殊死較量的故事。本書是國內首部反映副國級“大老虎”貪腐問題的長篇小說，突破反腐題材以往“寫到副省級為止”的紅線。作者周梅森曾前往檢查機關及收押腐敗犯罪高官的監獄深入生活，獲得一手寫作素材，并被稱為“中國政治小說第一人”。

一部勾勒貪腐背后人性的剖析錄

研討會上，中國作協副*李敬澤說，人性中的善與惡、軟弱與虛偽，再加上社會生態，這樣的復雜關系在小說中得到有力的揭示。這種揭示讓我們看到腐敗造成的坍塌何以發生，人被自己的貪欲、人性中的種種弱點所支配，在一定程度上形成了一個基本生態。這讓我們看到反腐敗斗爭的艱巨性和長期性，看到了理想和信念以及對人民的赤誠和忠誠終究是黨和社會的主導力量。

北京市新聞出版廣電局副局長王野霏談到他閱讀后的感觸，說道：“作品表現了作家的政治敏銳性。作家揭示問題實際上要給讀者以啟示，要回答社會問題，反腐最后歸納的結論往往對解決問題是有意義的，作者把握這種政治題材很精到。”

北京出版集團總經理曲仲說：“《人民的名義》延續周梅森作品格局宏大、抽絲剝繭、懸念叢生的藝術風格。作品再現、新形勢下黨和國家反復征程的驚心動魄，深情謳歌反腐斗士的堅定信仰和無畏勇氣，最終揭示黨的領導干部應如何樹立正確的權力觀這一宏大的政治主題，格局之大、之深刻、情節之動人，均罕見于同類作品。”

一本藏有“秘密”的政治白皮書

評論家張檸說：“這本小說比小人物的愛情生活更難寫，愛情可以想像，但是官員怎么處理市里面的事務，怎么分配資源，沒有辦法想象。需要了解很多的社會現實和秘密，他一定認識很多高官才能知道那些秘密，誰知道的秘密最多，他的官階是最高的。這個秘密是政治小說最內核的東西。比官員更厲害的就是作家，他知道所有官員的秘密，在小說里面全部集中在一起。”

評論家賀紹俊談到小說時說道：“這的確是譜寫得驚心動魄的小說，也是周梅森的風格。周梅森從90年代從過去的新歷史小說轉向寫新政治小說。他的政治小說跟中國的現實政治是緊密聯系在一起的，他的政治小說歸納起來可以看作是中國的政治白皮書。中國政治熱點在哪里，他關注的點就在哪里。”

評論家胡說：“小說開辟了反腐小說的新階段，是轉型樣板之作。反腐作品在十八大以前反而比十八大以后還要多。反腐題材創作在反腐之后進入了內容的轉型，這種作品現在需要新的樣板。”

最后，談及創作體會，周梅森說：“一個偉大的時代需要有一部分作家站在社會前面。不可思議，一個國家、民族在崛起的過程中，文學總不在場，總是站在圈子外面，這樣文學與人民越來越遠。我盡我所能創作，記錄一個偉大國家、一個民族的艱難崛起的過程，這個崛起的過程中有很多很多的問題。作為作者有這個義務責任，我愿意承擔。”

本書改編的同名電視劇《人民的名義》由原著作者周梅森擔任編劇，匯聚陸毅、張豐毅、胡靜、趙子琪等演員，預計于2017年2月登陸湖南衛視。

紀委干部看《人民的名義》觀后感三

按照時下的說法，《人民的名義》是一個超級大IP。小說出版、電視劇播出以及舞臺劇上演的時間都是前后腳，并相對集中在最三個月內，且影視劇和舞臺劇都是業內一線主創，《人民的名義》以史無前例的力度，匯聚成一股強大的反腐洪流襲來。

李路：不看這戲就沒活在這個時代

反腐題材在熒屏上的十年空白，讓《人民的名義》尚未開播就已受到廣泛關注;有“中國政治小說第一人”周梅森的同名原著小說打底，該劇更是引發諸多期待……這些因素也是最吸引導演李路的地方。在開播之前，導演李路接受了北京晨報記者的獨家采訪。作為一個在圈內摸爬滾打多年的導演，之前拍過《老大的幸福》、《山楂樹之戀》、《坐88路車回家》等劇，都是反映百姓生活的“小切口”作品;拍攝《人民的名義》這種大格局的主旋律題材，對李路來說也是第一次。題材的特殊性決定了拍攝中的風險和困難，李路深知這點，但也正是題材的特殊性讓他有種說不清楚的沖動和喜歡，李路甚至不惜向周梅森自薦，從別人手中“搶到”這個項目。

反腐風暴展開多年影視作品缺少“配套”

十多年前，《大雪無痕》、《省委書記》、《生死抉擇》、《國家公訴》等電視劇曾經掀起熒屏的“反腐浪潮”;從2004年開始，受到政策調控，反腐劇和涉案劇雙雙退出黃金檔。“反腐題材的電視劇13年都沒有了，13年，一個小嬰兒都長成少年了。我想這種題材80末、90后都沒看過吧，現在國家大力反腐，在這樣的社會環境下有這么一個劇出現，媒體和觀眾應該關注，也肯定會關注。”《人民的名義》將于3月28日在湖南衛視黃金檔開播，不過在開播之前李路已經被數輪采訪“轟炸”。

初，最高檢影視中心三顧茅廬，找到曾寫出《人間正道》、《絕對權力》、《國家公訴》等政治小說的知名作家周梅森，希望他創作一部這樣的作品。此時，周梅森的《人民的名義》已經耗時8年，仍然沒有收尾。李路知道這個消息后，就主動找到周梅森，“我和他是十幾年的朋友了，當時在香港約他喝酒聊天，告訴他我喜歡這個項目，后來他把我推薦給相關部門。最高檢看過我的履歷和作品后，就答應把劇本授權給我拍攝和運作了。”

李路用“說不出的喜歡和沖動”來形容《人民的名義》。“十八大以后，全國范圍內刮起反腐風暴，這些年過去了，還沒有一部影視作品從正面和大格局的層面來反映反腐風暴這么大的規模的運動，影視作品應該有配套。”

李路甚至自曝，他是從其他公司手上“搶到”的這個項目，“首先，當然是由高檢的支持;還有，就是我對周梅森的熟悉和信任”。而事實上，敢接下這個項目的公司真的也不多。投資方考慮到題材更多的是觀望，擔心花了錢打了水漂;對于周梅森不熟悉的導演則無法接受他的創作套路。“這個項目最初就是周梅森的三集劇本，大綱也沒有，人物小傳也沒有，現在的投資方都是要見大綱、見小傳才會出錢。劇本的創作促進了小說的收尾，兩者幾乎是同時進行的。我說你先給我看看劇本，看完我決定自己先掏錢把它買下來，都不是現成可操作的東西。”李路和周梅森有著十幾年的交情，他知道和周梅森合作就是這樣，“以前周梅森的那些劇寫劇本也是這樣，多寫一千字都不可能。我是知道的，我不計較這些。”

尺度需要重點考慮人物乃是一劇之本

從籌備到拍攝完成，《人民的名義》大概修改過四五稿，前后持續了兩年時間。在從劇本到電視劇的呈現上，周梅森和李路分工明確，很像是一次成功的接力跑。周梅森負責劇本的創作和修改，定稿之后放權給李路，從投資、選角到拍攝，互不干涉。“我記得有個情節是，陸毅飾演的侯亮，他的夫人是紀委干部，陸毅要到某個城市接替反貪局局長，他的前任被謀害了。周梅森的原劇本里是夫人支持他，甚至要歡送他去，這就有點不符合人之常情，有誰愿意讓自己的老公去一個危險的地方呢?像這些，我就做了部分的修改。但是，周梅森的政治線我們基本是不動的。”

在外界看來，拍攝反腐題材一定壓力很大，要考慮到審查、拍攝尺度以及能否順利發行、播出等很多作品以外的東西。李路說，電視劇作為受眾最廣的藝術形式，上述那些當然要考慮。《人民的名義》開拍以后，身兼制片人的李路還要操心發行問題，畢竟已經有十年沒播過這類戲了。“湖南衛視的購片組三次到劇組來看拍攝，表示有意向購買。他們是最誠懇的，甚至越過談判的環節，直接聊價格吧。所以，這部戲在拍攝期間就賣出去了。”李路透露，其實有很多電視臺都表示有意向購買，但湖南衛視給自己吃了一顆定心丸。能有這么一個臺播這么一部戲，對創作者也是莫大的鼓勵。

不過，從導演的角度看，壓力最大的還是如何拍出一個好故事、塑造出真實形象的人物。正所謂“畫鬼容易畫人難”，“這是一部反映當下反腐行動的群像戲，貪官沒有生來就是貪官的，也許他們為某個城市、單位做過很多貢獻，但是他貪污了、犯罪了，就必須要接受法律的嚴懲。怎么去表現他們人性轉變的過程、真善美丟失的過程，這個是作為導演要去做的。所有的情節可能都是身邊的人、身邊事兒，社會眾生相，稍微刻畫的不靠譜大家都覺得不像，觀眾有生活的坐標挑剔你，‘畫鬼’的戲沒有這個坐標。”

“反腐、政治、主旋律”，越是有這些字眼越是需要把故事和人物做得好看，才能做到老少皆宜。“尤其是年輕人就沒看過這類題材，他們不知道什么叫真正的現實主義。這部劇做后期都是95后，他們看到最后都很有共鳴、很有觸動，他們不知道生活這么復雜，有的說看完這戲要重塑三觀了。”李路希望這部戲是沒有年齡段的，否則只能說明自己的故事沒有講好。

演員陣容上，由陸毅領銜，匯集了張豐毅、吳剛、許亞軍、柯藍等。此番搭配并非一水兒的老戲骨，也沒有刻意迎合年輕觀眾。“現在的檢察官大部分都是各地的學霸，高考狀元，不乏青年才俊。帶陸毅去檢察院體驗生活時，老同志也喜歡，小同志也喜歡，他的年齡正好是跨界的。檢察院好多同志開玩笑說是看著陸毅的電視劇長大的。陸毅自己開玩笑說，在別的組是他最老的，但在我們組是最小的。”

結語

如今開播在即，“會讓人有暢快淋漓的感覺嗎?” “絕對會!”;“有可能不痛不癢嗎?”“絕不會”;“會是里程碑式的作品嗎?”“必須是!”面對這類主創們通常會交由觀眾評價的問題，李路不假思索的回答彰顯出了滿滿的自信。采訪結束之際，李路還不忘用一句“不看這戲就沒活在這個時代”釋放了對這部戲的所有情感。

紀委干部看《人民的名義》觀后感四

《人民的名義》由著名作家、編劇周梅森創作，江蘇籍國家一級導演李路執導，主要以檢察官侯亮的調查行動為敘事主線，講述了檢察官們步步深入，查辦貪污賄賂犯罪的故事。

它是最高檢影視中心、中共江蘇省委宣傳部等單位聯合出品的作品，《人民的名義》除了陸毅、張豐毅、吳剛、許亞軍、張志堅、柯藍、胡靜、張凱麗、高亞麟、趙子琪等眾多實力派演員的聯袂出演令人期待之外，最大的亮點是該劇緊扣從嚴治黨主旋律，用透視現實反腐大案的視角，用鮮活地影視藝術表演手法，細膩地刻畫出腐敗分子如何從最初的一心為公的好干部，漸漸經受不住利益誘惑而陷入沉淪的過程。

嘖嘖嘖，抽絲剝繭的刑偵案情，對于一些一探究竟的發燒友來講，是最不容錯過的大劇了。正愁著無劇可追的你們，看不趕緊的熱捧起來!

紀委干部看《人民的名義》觀后感五

由最高檢影視中心牽頭制作的反腐大劇《人民的名義》日開播，第一集雖然遭遇“中國VS伊朗世界杯預選賽”，卻以高出其2倍的收視率刷新多項紀錄。據統計，收看人數(含網絡)高達3.5億次，大批90后甚至95后的年輕人也加入觀劇大軍。

此劇由作家周梅森編劇，張豐毅、陸毅等組成明星陣容，但其真正的號召力恐怕還在于“反腐”。反腐題材廣受歡迎，這其實早在10多年前的反腐劇熱潮中就得到了證明。

十八大以來，中央掀起轟轟烈烈的反腐敗斗爭，一大批貪官污吏被懲治，極大改善了官場風氣和社會風氣。此時，推出一些反腐敗題材的影視劇，可以增加人們對反腐敗重要性的認識，鞏固反腐敗成果。

國家新聞出版廣電總局網站全國拍攝制作電視劇備案公示文件統計，從1月到3月，總局共立項7部與反腐有關的電視劇，分別是《人民的名義》、《打虎上山》、《天網行動2015》、《反貪風暴》、《高位》、《利劍出擊》和《懸崖邊》。這些反腐敗影視劇，同樣值得期待。

反腐題材影視劇通過對腐敗黑幕的“暴露”，可以為人們打開一扇觀察現實的窗口，更好地思考現實。這是現實類影視劇題材對于國家變革的重要作用。

目前我國經濟領域正在推進供給側結構改革，其實影視劇市場也亟須一場供給側結構改革。之所以要改革，是因為有些類型的作品供給嚴重過剩，有些則嚴重不足，出現了明顯的結構性失衡。

盤點一下熒屏，多年來一直被“辮子戲”、抗日神劇、宮斗劇、玄幻劇統治著。相形之下，有深度的現實類題材，并不多見。觀眾喜聞樂見的沒有，早已膩味的擺脫不掉，此種情況亟待改變。

不是說抗日劇、宮斗劇、玄幻劇不能拍，而是不要粗制濫造且供給過度，弄得人們倒胃口。要多一些包括反腐劇在內的反映現實生活的作品，最終實現題材結構上的多樣化，滿足人們不同的興趣和偏好。

改革需要問題意識。關注社會現實是人類的本性。目前，反腐大劇《人民的名義》熱播表明，現實類題材影視劇太少了，應該增加市場供給，滿足民眾需求。

人們希望反腐敗搞得好，這是反腐敗影視劇獲得歡迎的原因。人們同樣也期待社會其他方面能夠得到改善。

好的現實類影視劇可以涵養人心。改革正處在深水區，現實問題也越來越復雜，大家對現實問題的觀念沖突也越來越激烈。現實類題材影視劇可以增加人們對現實的思考。思考明白了，國家往好的方面變革，也就更加容易。