看《人民的名義》心得體會一

《人民的名義》劇集中的一些臺詞也耐人尋味，可以看出創(chuàng)作者的功力。評論丁市長的臺詞“你以為別人是敬他酒，敬的是他手里的權(quán)力”和總結(jié)匯報會的旁白“表面上看起來公事公辦，其實另有內(nèi)容，暗濤洶涌”都辛辣而老道，堪稱既行審查條件下的大尺度。就這一點而言，《人民的名義》把背景設(shè)定在了一個架空的省份漢東情有可原，一方面不能被認(rèn)為是在直接影射現(xiàn)實中的某位官員，另一方面也能突破現(xiàn)實的情況，讓劇情更有看點。

《人民的名義》在制作上也絲毫沒有掉鏈子。演員的臺詞功底，穩(wěn)健的鏡頭調(diào)配和合理的多線敘事，都讓看過不少硬件上不忍直視，單純販賣明星人氣和顏值的IP劇的我感到十足的誠意。無奈的一點是，在當(dāng)下浮躁的娛樂化環(huán)境里，良心劇往往容易遇冷。但令人驚喜的是，《人民的名義》播出效果意外的成功：豆瓣評分9.0，CSM全國網(wǎng)破2，已顯露出勢不可擋的爆款之態(tài)。這個成績讓人欣慰。因為可以說明我們的觀眾并不是只愛看小情小愛和抗日神劇的，一部用心制作的電視劇依然是深受大家喜愛的作品。

腐敗問題是我國政治經(jīng)濟和社會各項事業(yè)發(fā)展的最大障礙和瓶頸。總有部分大小干部工人總在利用職務(wù)之便撈取國家和人民群眾的好處，特別是有權(quán)、管錢、管事、收費和專營性質(zhì)的國家機關(guān)和事企業(yè)單位更是吃拿卡要，敲詐勒索。除了個人腐敗以外，更為嚴(yán)重的是出現(xiàn)了行業(yè)、部門、機關(guān)的集體腐敗。

腐敗對人們具有很大的誘惑，就像今天教授講的一樣，人們可能每個人都特別討厭腐敗，反對腐敗，卻很難做到不腐敗，它隱隱的藏在人心的另一面。就比如說有一天有一個朋友當(dāng)上了什么職位，升了官，就會想著可以在他那兒得到點什么等等，事情看似很常，卻也在向著腐敗靠。人們何渴望別人不腐敗，卻不注意自身的規(guī)范，我認(rèn)為教授說得非常有道理，所以我們時在抵制腐敗的同時也要反省自己。

腐敗產(chǎn)生的原因主要有一下幾個：第一、用人不透明。比如 “靠關(guān)系”、“走后門”在一定范圍內(nèi)仍廣泛存在。第二、防范不周到。防范體系過于單一，對于官員，我們要學(xué)習(xí)西方，時刻把他們當(dāng)作小人來防范，與其說是防止干部腐敗，不如說是對干部保護(hù)，因為不受監(jiān)督的權(quán)力必然腐敗。作為“屋漏在上，屋下必知”的人民群眾，雖然對一些官員的腐敗有切身感受，但由于害怕打擊報復(fù)，對反腐斗爭缺乏必勝的信心，或者因為沒有關(guān)鍵證據(jù)而不得不長期忍氣吞聲。第三，懲治不力。官員的腐敗行為不能及時發(fā)現(xiàn)和處理。百姓發(fā)現(xiàn)了信了抱不卻忍氣吞聲，誰說誰倒霉。也就是說，我們不是有組織有系統(tǒng)的對腐敗分子展開攻擊，有些有后臺，身居高位的領(lǐng)導(dǎo)倒霉的可能性就很小。第四，體制問題。中國正處于改革與社會轉(zhuǎn)型時期，市場體制還不完善，有很多漏洞，使腐敗現(xiàn)象有滋生的土壤。

我國經(jīng)濟正在快速發(fā)展，素質(zhì)卻跟不上經(jīng)濟的腳步，中國人有錢，所以拿著錢不當(dāng)一回事，所以經(jīng)濟的快速發(fā)展會導(dǎo)致腐敗現(xiàn)象更加頻繁。現(xiàn)我國官員的腐敗已經(jīng)成為一種普遍現(xiàn)象，充分認(rèn)識官員腐敗的危害性，有效的有針對性的開展反腐斗爭，意義重大。

看《人民的名義》心得體會二

歷時八年，六易其稿，周梅森終于在新年到來之際為讀者奉獻(xiàn)出了他的又一部政治小說《人民的名義》。對這部新作，可以言說者甚多。我以為它首先為我們?nèi)绾翁岣咧餍�律文學(xué)作品的創(chuàng)作水提供了豐富、新穎而有效的經(jīng)驗。毋庸諱言，我們的主旋律文學(xué)創(chuàng)作確實不太盡如人意，許多生活中非常感人的人與故事一旦搬進(jìn)了文學(xué)作品便味同嚼蠟，許多被民眾共同關(guān)注令人振奮的重大主題到了文學(xué)作品中一下子失去了原有的重量、魅力與深度。時間一長，讀者對主旋律文學(xué)創(chuàng)作似乎越來越失去耐心和信心，既不叫好，更不叫座。

問題出在哪里?其實很簡單。關(guān)鍵是我們的許多作家沒有將主旋律文學(xué)作品作為文學(xué)來對待。不管主題如何重大，題材如何重要，都要按照文學(xué)的規(guī)律來創(chuàng)作，不管哪一類作品，只有具備了文學(xué)的優(yōu)秀品質(zhì)，它才會得到讀者的喜愛，從這個意義上說，主旋律并不享有非審美的豁免權(quán)。《人民的名義》可以說再主旋律不過了，作品彰顯的是黨的十八大以來反腐的主題，傳達(dá)的是人民呼喚公正義、風(fēng)清氣正的強烈愿望，契合的是當(dāng)下從嚴(yán)治黨、依法治國的執(zhí)政理念。但是，周梅森帶來的是讓讀者驚心動魄的故事，是環(huán)環(huán)相扣、戲中有戲的連臺大戲，是性格豐滿而獨特的人物，是下到底層勞動者，上到黨的高級干部，包括商界、企業(yè)、金融，以及社會灰色地帶的各色人等，是現(xiàn)實的浮世繪，是時代的眾生相。作品以一個省域為故事空間，并以其政治生活為主要的故事內(nèi)容，以重大腐敗案件的偵查為故事動力，層層推進(jìn)，抽絲剝繭，不斷將故事推向高潮。作品不僅生動地展示了反腐敗斗爭的驚心動魄，而且對當(dāng)今中國的復(fù)雜的政治生態(tài)、多樣性的社會關(guān)系進(jìn)行了深入的思考。這樣的作品不僅是對當(dāng)前社會主體的積極回應(yīng)，同時也滿足了讀者審美需要，給人們帶來了酣暢的精神享受和富于挑戰(zhàn)的理性思考。

所以，我認(rèn)為這部作品不能僅僅從社會價值與現(xiàn)實意義上進(jìn)行評價，它同時對當(dāng)前的長篇小說創(chuàng)作帶來了啟示。不能不說，新世紀(jì)以來，中國的長篇小說創(chuàng)作發(fā)生了較大的變化，一種“輕質(zhì)”的“小長篇”似乎漸漸成為主流。這些長篇多以日常的局部生活為背景，人物少，人物關(guān)系簡單，幾乎沒有什么大的戲劇沖突，主題也大都以一些小情感、小憂傷為主。傳統(tǒng)長篇那種深刻的主題、重大的題材、宏闊的場景、眾多的人物、激烈的沖突和汪洋恣肆的語言不再是主流。我們當(dāng)然知道，長篇需要發(fā)展，但這種發(fā)展不能以犧牲傳統(tǒng)為前提，不能以拋棄長篇藝術(shù)的多樣化為代價。當(dāng)長篇越來越小越來越輕時，我們在長篇中便難以看到時代的潮流，難以感受到時代的精神和的光輝。而許多長篇的藝術(shù)手法也漸漸流失，包括人物塑造的方法、復(fù)雜的結(jié)構(gòu)營造、戲劇性沖突的設(shè)計技巧等等都稀有傳承。現(xiàn)在的長篇似乎不需要生活的積累與藝術(shù)的修為，許多年輕作家上手就來，門檻變得越來越低。這樣的局面如果成為主流，長篇小說將難以完成本來的文化功能，變得徒有其名。這時候就可以看出周梅森這批作家的力量了。就以《人民的名義》來說，它對時代的呼應(yīng)，它對現(xiàn)實的批判勇氣，足以鼓蕩起人們的豪情，滿足人們對社會巨大的思考量，而其對正反兩方面典型的刻劃，包括對許多小人物的精雕細(xì)刻，都使得文學(xué)人物的畫廊不斷增量，而對侯亮等人物的塑造，使久違的英雄式形象得以回歸，從而復(fù)活了人們心中的英雄審美情結(jié)。與之相對應(yīng)，以英雄人物為引領(lǐng)，對社會全景式的反映和富有哲學(xué)意味的反思使得長篇小說再次顯露出史詩的光芒，這無疑是一種崇高的美。

文學(xué)有其審美的歷史性和時代性，但藝術(shù)觀念的進(jìn)步應(yīng)該使我們對文學(xué)的進(jìn)程有更自覺的思考和積極的應(yīng)對，僅以長篇制作來說，輕重并重才是其多樣化的發(fā)展之道。我們當(dāng)從這個高度來估量《人民的名義》這類作品的審美價值。

《人民的名義》有兩點值得關(guān)注，一是它聚集了大量實力派演員和老戲骨，這在流量明星們霸屏的當(dāng)下，儼然成了一股不可多得的熒幕清流;二是它聚焦了年來最敏感也最受關(guān)注的時政議題：反腐，眾所周知，在現(xiàn)有的審查機制下，拍攝嚴(yán)肅政治題材等同于帶著鐐銬跳舞，呈現(xiàn)一部可信、可看、可評的檢察題材電視劇，難度系數(shù)遠(yuǎn)高于其它類型的國產(chǎn)電視劇。