【銀行干部人民的名義觀后感一】

“點(diǎn)燈是人，熄燈是鬼”，如此“畫(huà)風(fēng)”，你能想象么?

一個(gè)國(guó)家部委的項(xiàng)目處長(zhǎng)被人舉報(bào)受賄上千萬(wàn)。當(dāng)反貪總局偵查人員前來(lái)搜查時(shí)，看到的卻是一位長(zhǎng)相憨厚的“老農(nóng)民”在簡(jiǎn)陋舊房里吃炸醬面……

這是正在熱播的反腐大戲《人民的名義》中的一個(gè)場(chǎng)景。劇中的腐敗分子裝得很正、藏得很深，活脫脫一個(gè)“兩面人”形象。

追劇的人們，想必看了不會(huì)太驚奇。畢竟，藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)。

還記得“億元司長(zhǎng)”嗎?國(guó)家能源局煤炭司原副司長(zhǎng)魏鵬遠(yuǎn)家中贓款數(shù)以億計(jì)，清點(diǎn)時(shí)連點(diǎn)鈔機(jī)都燒壞了。可巨貪如他，時(shí)卻很“低調(diào)”，穿衣樸素，常騎自行車上班。明明是貪的里子，偏要戴上“廉”的面具，這樣的貪官并不少見(jiàn)。不過(guò)，“機(jī)關(guān)算盡太聰明”，演技再高，總有演砸的時(shí)候。“兩面人”的戲段，終究是丑劇。

“這種口是心非的‘兩面人’，對(duì)黨和人民事業(yè)危害很大，必須及時(shí)把他們辨別出來(lái)、清除出去。”*多次向“兩面人”亮劍。黨的十八屆六中全會(huì)也明確提出，反對(duì)搞兩面派、做“兩面人”。隨著反腐不斷深入，治理“兩面人”已成為從嚴(yán)治黨的重要課題。

透視本質(zhì)，畫(huà)出“眾生相”

“兩面人”古已有之，被視為政治公害。荀子曾把“口言善，身行惡”的“兩面人”稱為“國(guó)妖”，認(rèn)為治國(guó)者要“除其妖”。

我們黨歷來(lái)向“兩面人”說(shuō)不。黨章明確規(guī)定，“反對(duì)陽(yáng)奉陰違的兩面派行為和一切陰謀詭計(jì)”。*給“兩面人”畫(huà)出入木三分的“眾生相”：

有的修身不真修、信仰不真信，要?jiǎng)e人堅(jiān)定理想信念，自己卻篤信風(fēng)水、迷信“大師”;

有的口頭上表態(tài)堅(jiān)定不移反腐敗，背地里對(duì)涉及領(lǐng)導(dǎo)干部的問(wèn)題線索不追問(wèn)、不報(bào)告;

有的張口“廉潔”、閉口“清正”，私底下卻瘋狂斂財(cái)……

對(duì)號(hào)入座，“兩面人”在現(xiàn)實(shí)中不乏其人。河北省委原書(shū)記周本順曾說(shuō)了不少諸如“腐敗沒(méi)有后悔藥”之類的話，暗地里卻打招呼干擾紀(jì)委辦案;廣州市委原書(shū)記萬(wàn)慶良落馬之前言辭“懇切”，請(qǐng)別人監(jiān)督自己，私下卻瘋狂斂財(cái)、多次出入豪華會(huì)所;山東濟(jì)南市委原書(shū)記王敏常常把“守紀(jì)律講規(guī)矩”掛在嘴上，背地里卻全家上陣、大肆貪腐。

一些領(lǐng)導(dǎo)干部做“兩面人”，不僅帶壞一批人，污染政治生態(tài)，而且會(huì)對(duì)社會(huì)價(jià)值觀造成沖擊、帶來(lái)混亂。“沒(méi)想到你這濃眉大眼的家伙也叛變革命了!”網(wǎng)友之言雖不無(wú)調(diào)侃，但其中的焦慮足以灼痛人心。建設(shè)清正廉明的政治，必須鏟除“兩面人”這個(gè)重要污染源。

除惡務(wù)盡，當(dāng)有“照妖鏡”

識(shí)破“兩面人”，清除“兩面派”，得有去偽存真的“照妖鏡”，更得有扶正祛邪的治本良方。

正如《人民的名義》導(dǎo)演李路所言：沒(méi)有人臉上寫(xiě)著“貪官”二字。觀人識(shí)人從來(lái)不簡(jiǎn)單。不僅要聽(tīng)其言，更要觀其行;不僅要看當(dāng)面的表現(xiàn)，也要看私底下的行為;不僅要看其一時(shí)怎么做，也要看其一貫怎么做;不僅要問(wèn)同僚的看法，也要問(wèn)群眾的口碑。“聽(tīng)其言量其心志，觀其行測(cè)其力，析其作辨其才華，聞其譽(yù)察其品格”。聚焦一個(gè)“實(shí)”字，多渠道、多層次、多側(cè)面識(shí)別和考察干部，才能不為口號(hào)所迷，不為表象所惑，客觀真實(shí)地了解干部。

很多案例警示我們，“兩面人”的潛伏期一般較長(zhǎng)，“帶病提拔”“邊腐邊升”是其人生常見(jiàn)“劇情”。“上級(jí)監(jiān)督太遠(yuǎn)，同級(jí)監(jiān)督太軟，下級(jí)監(jiān)督太難”，監(jiān)督缺失，為“兩面人”提供了生存土壤。“視其所以，觀其所由，察其所安，人焉?哉?”腐敗的馬腳是藏不住的，關(guān)鍵要有監(jiān)督的“火眼金睛”。突出一個(gè)“嚴(yán)”字，把黨內(nèi)監(jiān)督、巡視監(jiān)督、輿論監(jiān)督、群眾監(jiān)督等各種方式都激活起來(lái)，構(gòu)筑起無(wú)所不在的監(jiān)督網(wǎng)，形成不敢腐、不能腐、不想腐的制度環(huán)境，“兩面人”就難以遁形，“臺(tái)上喊廉、臺(tái)下?lián)棋X”的戲碼就再也演不下去。

【銀行干部人民的名義觀后感二】

對(duì)于眼下的電視劇，我抱有若即若離的姿態(tài)。因?yàn)樘�多的電視劇不是刀劈鬼子的抗日神劇，就是哭哭啼啼的言情荒誕劇。太多的編造的痕跡，太多的雷同的劇情，太多的政治說(shuō)教。在“宣傳部”的管教并審查通過(guò)下，出了這么多的廢品，沒(méi)有人擔(dān)責(zé)的。

但是最一部《人民的名義》電視劇則吸引了我的眼球。上班前談?wù)撨@部電視劇成為大家的一個(gè)話題，午飯時(shí)邊吃邊聊還是這部電視劇。回到家里，晚飯后已經(jīng)恭恭敬敬地坐在電視機(jī)前打開(kāi)了湖南衛(wèi)視頻道。

是不是因?yàn)槭欠锤�的話題?是不是因?yàn)閷?xiě)到了副國(guó)級(jí)的腐敗?是不是因?yàn)榘压賵?chǎng)的腐敗暴露的淋漓盡致?大家都從不同的視角議論這部新出爐的電視劇。對(duì)于我們老百姓而言，這回是在一睹高級(jí)干部(副省部級(jí)、軍級(jí)及其以上)的政治圈、生活圈里的工作狀態(tài)與生活細(xì)節(jié)，零距離看到了不少“神秘”。

好久沒(méi)有看到一部電視劇能夠引起如此眾多的老百姓的關(guān)注。

為何《人民的名義》的尺度引起關(guān)注?

尺度的提法在這部電視劇播出以后成為一個(gè)使用率較高的名詞。因?yàn)橐郧坝小俺叨取笨刂疲�這也不讓你寫(xiě)，那也不許你說(shuō)。這次不少的突破便成為突破了“尺度”。例如在2004年，廣電總局頒布的一個(gè)滑稽可笑的“凈化工程”中規(guī)定“電視臺(tái)黃金時(shí)間禁播涉案反腐題材劇。”

禁播，意味著不許放，不許寫(xiě)。從那時(shí)開(kāi)始，貪腐在華夏大地上越演越烈。雖不能全部怪罪于廣電總局的這條禁令，但在今天突然看見(jiàn)這樣的電視劇，可謂是一個(gè)驚喜!

沒(méi)有這樣的突破“尺度”，何來(lái)喚醒人民對(duì)于腐敗的痛恨!我們這個(gè)國(guó)家究竟腐敗到了何種程度?政治生態(tài)究竟壞的什么地步?《人民的名義》從一開(kāi)始就把這些令老百姓深深擔(dān)憂的問(wèn)題展現(xiàn)出來(lái)了。官員要外逃，貪官豪華別墅被發(fā)現(xiàn)。令人目瞪口呆的是一堵墻、一張床、一個(gè)冰箱里的2.4億現(xiàn)金。這個(gè)來(lái)自于原國(guó)家能源局煤炭司原副司長(zhǎng)魏鵬遠(yuǎn)真實(shí)的貪腐事例搬上了熒幕，是在突破尺度上告訴人們：不要被衣著樸素，騎著自行車上班的表象迷惑，腐敗已經(jīng)到根子上了。

沒(méi)有這樣的突破“尺度”，我們很難理解新任市委書(shū)記為何要在第一次常委會(huì)上請(qǐng)老檢察長(zhǎng)上黨課。當(dāng)我們看到黨員的權(quán)利就是為了有資格扛上炸藥包去炸碉堡，入黨只有一天的黨員犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上的情節(jié)時(shí)，才理解了這樣大尺度的突破是一種必不可少的鋪墊。政治生態(tài)已經(jīng)到了危及執(zhí)政的基礎(chǔ)，一個(gè)龐大的政黨將會(huì)在腐敗的淤泥中難以自拔。有拍馬溜須擼袖子掃院子鋤地的公安廳長(zhǎng)，也有常委會(huì)上兩位市委主要領(lǐng)導(dǎo)為公安廳長(zhǎng)能不能上副省長(zhǎng)這個(gè)位置的爭(zhēng)斗，還有為了自己多一票就能瞬間倒戈的小人等等。現(xiàn)實(shí)中的政壇塌方(山西)，早就嚴(yán)峻地向人民提出，不反腐，國(guó)家和民族都面臨著威脅。

所以，這樣的尺度必須突破。這樣的突破是一種必然，不值得大驚小怪。如果還在那里干著禁播之類的滑稽事，才是令人驚訝的。

電視劇《人民的名義》還在播放。就像不少評(píng)論指出的，這部劇的“尺度”很大。也許這是觀看者的一個(gè)聚焦點(diǎn)、興奮點(diǎn)。

讓老百姓見(jiàn)識(shí)了腹黑的育良書(shū)記、鉆營(yíng)的祁廳長(zhǎng)、傲慢的達(dá)康書(shū)記。這些人物在當(dāng)今中國(guó)官場(chǎng)上屢見(jiàn)不鮮。腹黑的狡猾陰險(xiǎn)，鉆營(yíng)的狡詐投機(jī)，傲慢的狂妄無(wú)知。這樣的“尺度”能夠上了熒屏，能不能說(shuō)是一種進(jìn)步呢?

當(dāng)今的官場(chǎng)上，“龍生龍，鳳生鳳”的怪象由來(lái)已久。不是市委書(shū)記李達(dá)康的老婆，難道能夠當(dāng)上商業(yè)銀行副行長(zhǎng)?這位市委書(shū)記本人是前任省委書(shū)記的秘書(shū)。在中國(guó)的政治舞臺(tái)上有“秘書(shū)幫”，也有老婆“干政”的先例。就算是“好人”形象的陳巖石曾是常務(wù)副檢察長(zhǎng)，兒子是該檢察院的反貪局局長(zhǎng)。高育良是政法委書(shū)記，學(xué)生祁同偉就能夠當(dāng)上了省公安廳長(zhǎng)。交錯(cuò)復(fù)雜的各種關(guān)系，活脫脫地在展現(xiàn)當(dāng)今的中國(guó)“關(guān)系學(xué)”。這使我想起了當(dāng)年大浩劫的時(shí)候的那句話“老子英雄兒好漢，老子反動(dòng)兒混蛋。”

難得能夠在一部電視劇中看到舉著火把、打著條幅、喊著口號(hào)誓死保衛(wèi)自己的工廠的工人們。這個(gè)場(chǎng)景在大批的國(guó)有企業(yè)被倒閉、被改制的過(guò)程中雖然鮮有所見(jiàn)，但足以反映了當(dāng)下存在于底層的尖銳矛盾。時(shí)不時(shí)從瀕臨倒閉的大風(fēng)廠職工口中聽(tīng)到對(duì)于城管的憤怒之聲，在我們的日常生活中已經(jīng)以為常了。“黑白兩道”的拆遷隊(duì)，已經(jīng)成為個(gè)別官府的御用工具，成為點(diǎn)燃社會(huì)火藥桶的導(dǎo)火索，在全國(guó)各地到處可見(jiàn)，拆遷的血淚史一部震撼國(guó)人的悲痛史。劇中拆遷隊(duì)居然偽裝成警察強(qiáng)行拆遷令人大開(kāi)眼界。還有現(xiàn)代元素，大風(fēng)廠的工人們與拆遷隊(duì)的交手被手機(jī)直播上網(wǎng)。現(xiàn)實(shí)版的一幕再次出現(xiàn)，遭人怨恨的網(wǎng)監(jiān)請(qǐng)求在場(chǎng)的警察阻止群眾拍攝。理由是“帖子刪不過(guò)來(lái)了”，外媒要知道了。如此等等，從官場(chǎng)到百姓都在一個(gè)反腐的話題中展示各自，有這樣的“尺度”，是引發(fā)關(guān)注的主要因素之一。

關(guān)鍵是這些在熒屏上看到的東西在日常的生活中司空見(jiàn)慣了。只是在嚴(yán)控之下，在只能高唱“正能量”之下，基本無(wú)法在熒屏上展示。如今展示了，也算是一種進(jìn)步吧。

在中國(guó)(大陸)玩文字的很難。寫(xiě)什么需要掂量一番，要符合“宣傳口徑”。作品出來(lái)了，又要面對(duì)審查。七審八審，一部作品很快就被消磨掉了。

沒(méi)有自由創(chuàng)作的空間。自由地發(fā)揮和創(chuàng)作，除非你的作品不問(wèn)世。

像《人民的名義》這樣的題材是不應(yīng)該遇到任何“禁區(qū)”的。根本不應(yīng)該存在所謂的“大尺度”的問(wèn)題。在一個(gè)自由創(chuàng)作的國(guó)度，寫(xiě)什么，怎樣寫(xiě)，完全是創(chuàng)作家們的事情。你的作品，老百姓歡迎不歡迎才是最高的標(biāo)準(zhǔn)。如果只靠幾個(gè)審查官躲在房間里決定一部作品的命運(yùn)，你還有什么自信而言呢。從這個(gè)意義上講，《人民的命運(yùn)》能夠播出是一件幸事。

在我們這個(gè)國(guó)度，從1949年以來(lái)的過(guò)程中存在大量可以開(kāi)挖的題材。例如，舉世罕見(jiàn)的十年浩劫為什么如今成為作家們創(chuàng)作的禁區(qū)呢?那么多值得后人們反思的話題如今都被禁言了。周梅森先前的作品《至高利益》差點(diǎn)被斃，《絕對(duì)權(quán)力》經(jīng)歷了7次大的修改和8個(gè)月的嚴(yán)格審查。如此狀況令人心寒啊!

當(dāng)我們看到小說(shuō)版《人民的名義》腰封上寫(xiě)著：“反腐題材作品沉寂十年，2017年橫空出世，著名作家周梅森潛心八年，六易其稿。”

十年啊!一個(gè)作家的生命，一部作品的生命能夠經(jīng)得起幾個(gè)十年呢?審查官們，你們的良心何在?你有什么權(quán)利來(lái)操持這樣的生殺之事?

我看到一篇評(píng)論如此說(shuō)：“人們對(duì)于《人民的名義》給予的好評(píng)更多是建立在‘難得一見(jiàn)’的基礎(chǔ)上，他們的贊嘆不是來(lái)自于該劇本身體現(xiàn)的藝術(shù)性，而是‘這也能說(shuō)’、‘那也敢拍’等驚嘆情緒的異化。由于這十幾年來(lái)沒(méi)有對(duì)比的參照物，說(shuō)‘好’就顯得很空洞。如果十幾年來(lái)‘政治題材’領(lǐng)域是放開(kāi)的，是充分競(jìng)爭(zhēng)的，《人民的名義》絕不會(huì)贏得現(xiàn)在如此泛濫的好評(píng)，想想《1942》中，‘貓湯’都那么多人甘之如飴，不也是這樣的道理嗎?”

寫(xiě)下這些心得，只想表達(dá)一部電視劇解決不了一個(gè)國(guó)家的反腐問(wèn)題。但愿管理者在“尺度”上多一點(diǎn)“自信”，對(duì)得起老百姓就行!

【銀行干部人民的名義觀后感三】

一名官員被人舉報(bào)受賄千萬(wàn)元，當(dāng)最高人民檢察院反貪總局偵查處處長(zhǎng)侯亮前來(lái)搜查時(shí)，看到的卻是一位長(zhǎng)相憨厚、衣著樸素的“老農(nóng)民”在簡(jiǎn)陋破敗的舊房里吃炸醬面。檢察院反貪局長(zhǎng)陳海在調(diào)查行動(dòng)中遭遇離奇車禍，為了完成當(dāng)年同窗的未竟事業(yè)，侯亮臨危受命，接任陳海未竟的事業(yè)……

3月28日，由最高人民檢察院影視中心組織創(chuàng)作的電視劇《人民的名義》，定在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)開(kāi)播。時(shí)隔多年，反腐劇再次回歸熒屏，而且“尺度”頗大??劇中級(jí)別最高的貪腐官員“官至副國(guó)級(jí)”，一個(gè)大省的“半壁江山”都陷入貪腐。

本劇導(dǎo)演、制片人李路說(shuō)：“本劇的力度、布局之大，是前所未有的。電視劇能拍到這個(gè)尺度，是國(guó)家反腐力度使然。”

原著小說(shuō)作者、編劇周梅森對(duì)記者說(shuō)：“作為一個(gè)作家，如果你不敢寫(xiě)，或者寫(xiě)得不痛不癢，你的作品就失去了讀者和觀眾的信任。老百姓是真的關(guān)心反腐，對(duì)腐敗的切齒痛恨不容置疑。”

沒(méi)有人臉上寫(xiě)著“貪官”二字

江蘇省作協(xié)副*周梅森出生于1956年，代表作有《人間正道》《絕對(duì)權(quán)力》《國(guó)家公訴》《至高利益》等。他只在徐州市政府掛職過(guò)一年副秘書(shū)長(zhǎng)，并沒(méi)有從政經(jīng)歷，如何寫(xiě)好官場(chǎng)，“只能說(shuō)我非常關(guān)注這個(gè)時(shí)代，關(guān)注這個(gè)時(shí)代的政治生態(tài)，看透了權(quán)力背后的面孔”。

李路告訴記者：“沒(méi)有人天生是貪官，沒(méi)有人臉上寫(xiě)著‘貪官’二字。從導(dǎo)演的角度，我更看重的是描繪官員內(nèi)心世界和人格的演變過(guò)程。對(duì)人性的挖掘，是反腐劇需要思考的。”

小說(shuō)中，某官員家屬受賄150萬(wàn)元，破案過(guò)程就來(lái)源于南京市浦口區(qū)反腐部門的一個(gè)真實(shí)案件。“我曾經(jīng)下到反腐第一線，和辦案的同志們聊。我們以前覺(jué)得，反腐就是把犯罪嫌疑人抓過(guò)來(lái)，軟硬兼施，其實(shí)不是，是斗智斗勇。像這個(gè)案件，完全是零口供辦案”。

當(dāng)時(shí)，受賄的方式是卡，可以用來(lái)消費(fèi)和提現(xiàn)，但寫(xiě)的不是受賄人的名字，而銀行取款機(jī)的監(jiān)控錄像也因時(shí)間久遠(yuǎn)已經(jīng)銷毀，案子一度陷入僵局。但反腐部門的同志注意到，卡里還剩幾千元“零頭”，“就看受賄者舍不舍得這幾千塊錢，如果他拿著這張卡再去取錢或者消費(fèi)，證據(jù)就拿到了。最終，受賄者還是舍不得，拿著卡去買了貴重物品，還和自己的卡合并使用”。證據(jù)到手，犯罪嫌疑人立刻被捕。周梅森把這個(gè)案子寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)，也成為電視劇中的一個(gè)重要案件。

從年輕時(shí)候起，巴爾扎克就是周梅森的偶像??巴爾扎克所處的是一個(gè)新舊交替、金錢至上的時(shí)代，和現(xiàn)在有很多相似之處。“巴爾扎克有一個(gè)觀點(diǎn)講得非常好，小說(shuō)家必須面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，使自己成為當(dāng)代社會(huì)的風(fēng)俗史家;小說(shuō)家的任務(wù)不僅在于描摹社會(huì)現(xiàn)象，還要解釋這些現(xiàn)象的原因;小說(shuō)家又必須同時(shí)是道德家和政治家。”周梅森說(shuō)，“巴爾扎克的作品有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)社會(huì)思考的追求，這也是我這部小說(shuō)所追求的東西。”

弱勢(shì)群體對(duì)貪腐有切齒痛恨

在《人民的名義》中，除了描寫(xiě)官場(chǎng)，周梅森還花了一半篇幅寫(xiě)下崗工人等弱勢(shì)群體。“我的幾乎每一部小說(shuō)都會(huì)有一定篇幅觸及弱勢(shì)群體，這個(gè)群體我非常熟悉。”周梅森自己曾是一個(gè)煤礦工人，十幾歲就在煤礦半工半讀，1979年離開(kāi)煤礦后，仍有很多親戚朋友在煤礦工作。

“高樓背后有陰影，霓虹燈下有血淚。一方面，我們改革開(kāi)放，物質(zhì)極大豐富;另一方面，兩極分化嚴(yán)重，這是非常可怕的。”周梅森在《人民的名義》中寫(xiě)到一個(gè)老工人鄭西坡，工廠破產(chǎn)，工人下崗，他本來(lái)是幫助政府做說(shuō)服工作的，但后來(lái)被貪腐官員欺壓，打官司又被司法腐敗壓迫，為了保衛(wèi)自己的工廠，他被逼無(wú)奈搞出一個(gè)群體性事件。

“這正是貪腐的可怕之處，侵害了老百姓的權(quán)益，敗壞了世道人心，激起了人民的憤怒。”周梅森說(shuō)，“有些無(wú)恥的腐敗官員，連老百姓的救濟(jì)款都貪，沒(méi)有底線到這種程度。底層老百姓對(duì)腐敗有切齒痛恨，我的作品就要寫(xiě)出老百姓的這種痛恨。”

反腐主題的文藝作品在過(guò)去十幾年一度出現(xiàn)空白，反腐劇也在電視屏幕上消失，此次《人民的名義》以前所未有的力度回歸觀眾的視野。周梅森說(shuō)：“文藝作品對(duì)腐敗和反腐敗問(wèn)題的描寫(xiě)，也是一種監(jiān)督。過(guò)去我們的文藝作品對(duì)這些群體性事件都是回避的，官僚們以為你不寫(xiě)，老百姓看不到，就能掩耳盜鈴。”

在《人民的名義》中，一個(gè)大省的“半壁江山”都淪陷了，老書(shū)記、接班者、政法委書(shū)記、公安廳廳長(zhǎng)、法院副院長(zhǎng)、大型國(guó)企老總、省會(huì)城市副市長(zhǎng)……全是腐敗分子;小說(shuō)中級(jí)別最高的貪腐分子更是官至“副國(guó)級(jí)”。

周梅森說(shuō)：“我們寫(xiě)出來(lái)，不是要讓人民絕望，而是要給人民希望，引導(dǎo)人民正確地看待這場(chǎng)反腐斗爭(zhēng)。要讓人們知道，像侯亮、沙瑞金這樣的肩負(fù)著反腐職責(zé)的同志，面對(duì)多么大的風(fēng)險(xiǎn)，要讓老百姓相信我們。”

95后剪完片子稱“重塑三觀”

當(dāng)周梅森剛寫(xiě)完3集劇本的時(shí)候，制片人兼導(dǎo)演李路就與他簽約;為了籌拍這部“很有風(fēng)險(xiǎn)”的電視劇，李路差點(diǎn)抵押了自己的房子貸款，最終，投資方是5家民營(yíng)企業(yè)“個(gè)體戶”，而且從不干涉拍攝。

周梅森告訴李路，之前他的《絕對(duì)權(quán)力》和《國(guó)家公訴》兩部反腐劇，審查修改意見(jiàn)有八九百處，這次也要做好心理準(zhǔn)備。“結(jié)果，這次我們給最高檢影視中心和國(guó)家新聞出版廣電總局都呈送了劇本，審查過(guò)程比較順利。當(dāng)下的國(guó)家形勢(shì)和反腐力度，需要這種重拳出擊的劇。”李路說(shuō)。

國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司司長(zhǎng)毛羽還公開(kāi)表示：這段時(shí)間，我們?cè)趯徔粗苊飞�編劇、李路�?dǎo)演的《人民的名義》時(shí)，一直被這部現(xiàn)實(shí)主義大劇感染著……劇中腐敗勢(shì)力非常猖獗，形勢(shì)非常嚴(yán)峻，但看的過(guò)程中，每一集都有正面的力量，光明hold住黑暗。從這部劇中，我們看到了人性的溫暖，看到了正義的力量，看到了光明和希望。

曾有不少人建議李路給電視劇改個(gè)更抓人眼球的名字，但他堅(jiān)決不同意。“先立正，再觀劇。主旋律不是喊口號(hào)，也可以拍得很好看。好萊塢電影也是弘揚(yáng)美國(guó)精神、正義戰(zhàn)勝邪惡，商業(yè)和娛樂(lè)元素并不代表不是正劇”。

《人民的名義》集結(jié)了陸毅、張豐毅、張凱麗、侯勇等40多名實(shí)力派演員。相比之前傳出的“摳圖演戲”等新聞，李路用“敬業(yè)得不得了”來(lái)形容這些演員。因?yàn)橐箲蛱�多，演員們熬夜是家常便飯，晚飯都常常顧不上。

在《人民的名義》后期制作中，剪片子的工作人員有不少是95后，剪完后對(duì)李路說(shuō)了4個(gè)字，“重塑三觀”。“他們跟我說(shuō)，原來(lái)官員是這樣的，生活是這樣的。本來(lái)以為是年輕人的父母才愛(ài)看的劇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)年輕人這么感動(dòng)，觀眾是全年齡段的。”