觀人民的名義觀后感【篇一】

戲里是一群城府頗深的男人之間的商場女強人，戲外是與一眾老戲骨搭戲的從沒有演過正劇的女演員，《人民的名義》胡靜戲份不少，但她的演繹準確定位了高小琴這枚“紅色的綠葉”，但凡是高小琴出場，大多是穿著紅色衣服，導演想用這種很強烈很搶眼的顏色，讓高小琴從男人戲里跳出來，而胡靜準確拿捏了紅色的耀眼和綠色的襯托，與老戲骨們對戲毫不遜色，更能互相借力，就如太極推手。

胡靜飾演的高小琴是山水集團的董事長，但并不認為高小琴是所謂的“霸道女總裁”，這至多只是高小琴的攝人氣質(zhì)，但背后則是這個出身貧寒的女強人的妥協(xié)，與各路人馬交鋒，很考驗胡靜的演技，顯現(xiàn)出了胡靜對于這部戲的大局觀，她能從與她對戲的演員的鋒芒里，挖掘出高小琴這個人物的隱秘性格，猶抱琵琶半遮面，有著清晰的層次和邏輯。

高小琴第一次亮相即牢牢抓住了觀眾們的眼球，她陪李達康一同前往拆遷區(qū)視察拆遷情況，一行人的西裝和夾克衫的冷色，讓她的一身紅色套裝格外奪目，她的妝容精致又與身后的斷壁殘垣形成了鮮明的對比，此時胡靜的臺詞功力盡顯，他吐露了光明湖項目的困難，但是語氣不卑不亢，而是用軟糯的語氣娓娓道來，占據(jù)了談話的上風，這就給觀眾勾勒出了高小琴這一個女強人的大致輪廓，猶如一副鉛筆素描，寥寥數(shù)筆，清晰不拖沓，又余韻深長。

光是能言善辯不足以能讓高小琴能在各路人士游走自如，宴席間的京劇樣板戲唱段才能看出她的隨機應變以及準確前瞻，實則胡靜沒有學過戲曲，但她扮阿慶嫂唱《沙家浜》智斗這段，不僅相當專業(yè)，更是融情于曲，眉目流轉(zhuǎn)、曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，讓侯亮也為之嘆服，不夸張的說她與侯亮的第一番戰(zhàn)，她不落下風。

胡靜與女演員之間的搭戲，就拿陸亦可去山水集團問詢高小琴來說，外表波瀾不驚，內(nèi)心暗流涌動，胡靜談笑風生，大氣得體，再是獨當一面的女強人也有小女人的私下，高小琴內(nèi)心的膽怯和嬌嗔更多表現(xiàn)于祁同偉，她是祁同偉的情人，祁同偉是攀附妻子的家庭背景爬到了這個位置，他給不了高小琴名分，但高小琴沒有半點埋怨，甘愿做祁同偉背后的女人，第一場高小琴與祁同偉的戲出現(xiàn)在高爾夫球場，高小琴一身高爾夫球裝，小鳥依人于祁同偉身旁，又不失時機講述自己對于局勢的看法，而祁同偉與妻子吵架之后，高小琴又做起了寬慰祁同偉的角色，勸他小不忍則亂大謀，胡靜的演繹沒有讓高小琴流于臉譜化，這才避免讓高小琴成為其他戲里常見的“美女蛇”，而是讓高小琴變成了能夠適應不同生態(tài)環(huán)境和天敵目標下的“變色蛇”。

原著小說里高小琴還有一個妹妹高小鳳，電視劇至今沒有出現(xiàn)高小鳳，某種程度而言高小琴身上疊加了兩個人的性格。這一群厚黑的男人，高小琴憑什么能立足，靠的是女人遠勝于男人的柔韌性，這就是胡靜詮釋高小琴這一人物的路徑，再回到胡靜唱戲曲，其實戲曲里有一個特技就是水袖，水袖能將演員表達人物感情時將其放大和延長，高小琴長袖善舞，胡靜即是用出了無形的水袖般演技，揮一揮衣袖，帶來一片云彩，看似不經(jīng)意，卻是技法與感情的玉汝于成，高小琴是一個“走鋼索的美人”，然而鋼索雖難走，如果手里有一個衡桿，心無旁騖也能走上幾步，胡靜詮釋的高小琴走的不是鋼索，而是用水袖制成的鋼索，她不僅甩著水袖，更是走著水袖，她的演技里集聚了衡和彈力。

觀人民的名義觀后感【篇二】

中央派下來的干部，都是正義化身、毫無私欲，阻力重重但必將勝利的;

各級書記(班長)(一把手)，都是站的高、看的遠，即便有點兒性格缺陷也是大節(jié)不虧的;

落水干部，都是無良商人刻意腐化拉攏的，最壞的也是早年的英雄，沒過得了壞人故意設的美人關;

真下手干壞事兒的，不是老婆情人紅顏禍水就是不成器的兒子……

且不說這里面赤裸裸土生生的直男癌，你把侯亮換成海瑞，或者把這部戲的背景改成明末、唐末、漢末，大部分情節(jié)都可以成立：

皇上都是好的都是愛民的都被架空了;

執(zhí)拗的清官帶著尚方寶劍協(xié)同地方上被邊緣化的正義力量一起肅清貪腐，瓦解幫派;

窮苦人家的漂亮女孩子被買去培養(yǎng)技藝后賣給有錢人家做妾;

大反派打著老百姓的旗號中飽私囊排斥異己，男一號也打著老百姓的旗號以陰謀贏取陰謀，他們都說自己是老百姓的兒子而老百姓不過是打醬油的;

全部政治問題就是地方官員個人節(jié)操加中國傳統(tǒng)潛規(guī)則的人際關系……

沒有人反思制度本身有沒有問題，沒有人理性探索公、正義、法治、民主，沒有人關心更加透明的法治制度、更加公的社會制度。

我好像聽到千家萬戶電視機前老同志們的感慨：中國自古以來哪個朝代還不都是那么些事兒啊?!讓你上去你也得這么干哪……

即便如此，這個文本也必然經(jīng)過了各種大刀闊斧的修改，缺乏那種一氣呵成的連貫性。

故事還好，雖然觀念陳腐，但敘事鏈設計得還是抓人的，開頭很緊湊，表演挺精彩，老戲骨密集出現(xiàn)，大概四五集過后這口氣就泄掉了，剪輯得亂而垮，硬生生插進鄭詩兒子那條線，特別跳戲，后邊揭秘的各種前情，一看就是補丁……不知道經(jīng)了多少修改要求。

小說文字更粗糙，人物更臉譜，劇已經(jīng)比小說好看多了，老演員們還是挺添彩的。像陳巖石有些戲，明知道假，卻還是看著流眼淚，多希望那是真啊。

說什么尺度大，別逗了。套路就是，能讓你看得到的，都是大官人們允許你看的，無非把故事講得曲折一點的影視版黨員學習材料罷了。

去年說《我不是潘金蓮》“尺度大”，其實還不是抹黑訪民、明貶暗褒?

你以為那是姓汪的尺度大，其實是姓蔣的故作姿態(tài)，也可能是胡司令上趕著諂媚漁利。你以為自己是阿慶嫂心里門兒清，其實是楊喜兒扎上了紅頭繩兒。

《一條狗的使命》結(jié)尾處，狗狗說轉(zhuǎn)世輪回了幾世才搞明白，“做狗呢，最重要是開心”。

那我們畢竟是人類，畢竟是21世紀現(xiàn)代社會的理性人，要開心要活在當下沒錯，但要坦蕩才是真的開心，欲壑難填的人哪能有真開心的日子?

觀人民的名義觀后感【篇三】

最在湖南衛(wèi)視熱播的電視劇《人民的名義》，陣容太嚇人了。一幫老戲骨，終于又摩拳擦掌地集體打馬上陣了。這些老人兒，在這出“官場現(xiàn)形記”里，眼角眉梢全是戲，隨便抖動一個皺紋都能夾死你。

好的作品才能讓演員在戲中找到精氣神兒。《人民的名義》目前我才看到第8集 ，但已經(jīng)完全可以看到一部優(yōu)秀正劇的模子了。各路人馬在劇中場場過招，給觀眾的是拳拳到肉的痛快。所謂“飚戲”，不是捶胸頓足，撕心裂肺，而是你一記重拳過來，我立馬接住，反手給你一掌，好演員就是能互相能接住對方的各種招數(shù)，彼此刺激腎上腺素，一路博弈，過著招就把關給通了。

這出反腐大戲從一個被檢舉的處長查起，牽出一連串貪污腐敗的高層官員，整個故事結(jié)構(gòu)緊湊，環(huán)環(huán)相扣，埋下的線又是各種高級，引出多個枝枝葉葉剪不斷理還亂的官場商場復雜關系，形成一整個盤根錯節(jié)網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)的故事布局。從第一集就嗅到了和《北無戰(zhàn)事》同樣的氣味，都是從一件緊急事件展開全盤，一個政治領域里的年輕干部表現(xiàn)出過人的決斷手腕，橫空出世，然后一眾城府極深的老人兒們起伏浮沉，家國情懷，千秋大業(yè)，都在一個大漩渦里周旋始終。正劇只要拍好了，邏輯清晰，伏筆無數(shù)，永遠最有看頭。更難得的是，這部劇中的人物不再是主旋律下的非黑即白，而是都給了很立體的設定，血肉充沛，當然，從法律上判貪腐，肯定是毫無猶疑一刀定，但從官場上看人性，卻也寫盡了人心變換難測，萬般無奈，世事艱難。

世事艱難，浮沉千萬。來來來，只來看老戲骨們狂飆突進的演技：

(以目前看到第8集的進度來寫的。)

這兩天微博已經(jīng)到處在傳他的一場哭戲，“層次”這個詞已然不想再贅述。這里還想提他的另一場戲，就是陸毅連夜要去搜查牽涉到侯勇貪污藏贓的第三個地點，到達現(xiàn)場時，侯勇從車上下來，就已經(jīng)完全呈現(xiàn)的是腿軟的狀態(tài)。這種狀態(tài)，太難把握，稍微過一點就顯得是在做戲，而侯勇從表情到肢體，完全是一種崩潰的絕望了，感覺整個人已經(jīng)“脫水”了。我每次看一些老道的演員在演一些特別過癮的戲時，都覺得他們當時肯定爽爆了吧，他們自己想必在演的當下也非常享受，所謂斯坦尼體系，完全鉆到角色里去的那種融合感，只能說，這讓演員和觀眾都太過癮。

還有就是侯勇吃面，一碗面就蒜瓣，完全是老農(nóng)做派，吃的那叫一個香，也符合他偽裝自己是清貧之官的假象，連在外形上，也和另一個大貪官丁義珍的油頭粉面迥異，清瘦、穿著樸素，出行不是騎自行車就是電動車。這當然也要歸功于導演摳戲摳的細、摳的準。侯勇飾演的也是一個大貪官，但表面上卻一直保持低調(diào)，低到一碗炸醬面里。

單是反貪局來抄家，一個貪官假裝鎮(zhèn)定的抱著膀子在旁邊看，并無新意。給他來上一碗面，坐在那里，氣定神閑的吃，還能就上一瓣蒜，再加上和正面角色你來我往的一連串對打臺詞，一場無聊的搜查戲立刻變得生動起來，揪著人心往下看。一個好開場定終生，侯勇雖然只是在開頭打了個醬油，但足以讓人看清整部劇的重量。

當然這里還有陸毅的對手戲。很多人都說不是陸毅不行，而是對手太強。是嗎?演戲就是對打，應該遇強則強，才能呲出火花，場面才好看。當侯勇在用“脫水般”的全身心生命演繹時，陸毅的眼神還是游離于戲外的，當侯勇咂巴著面條把熒幕前的觀眾都給咂巴餓了的時候，陸毅還在對面念臺詞。陸毅不是不努力的人，只能說演技這件事，還是天賦賜予。

“陸橋山同志”的演技大家都是有目共睹的，前有在《潛伏》里玩轉(zhuǎn)老奸巨猾，后有在《風聲》里釋放六爺?shù)睦溲�毒辣，甚至在王全安拍跑偏了的《白鹿原》里，也能將鹿子霖的猥瑣演出讓人討厭又好笑的滑稽感。這次在劇中依舊是出演一個歷練極深的市委書記，也做了不少的事，也操碎了心，但是是一個為了求政績太用力往前沖的人，只盼他后續(xù)繼續(xù)蓄正力。

開場便給了吳剛一個手部的大特寫，在得知自己部下涉及貪污案件時，他的手指開始不停快速摩擦，但臉上仍舊不動聲色，理智地分析案件，把案情努力地往對自己有利的方向迅速拉攏。所謂老辣，既是劇中人的喜怒不行于色，也是演員演技的爐火純青。

老演員，敬業(yè)的老演員又永遠是讓人跪服。老檢察長陳巖石為民請命那一場戲中，現(xiàn)場工人民憤積漲，吳剛作為市委書記，緊急到場安撫群心。現(xiàn)場搭了個腳手架直接通到房頂上，方便領導上去喊話，腳手架之間的層高可是不低，但是戲到這里了，需要你上，老演員絕對不含糊，吳剛就在這個腳手架上來來回回地跑，一腳一個臺階，鏡頭跟著，不是蹣跚，完全是跑、爬、沖，全是自己親自上陣。吳剛是1962年生人，55歲的老骨頭的跑、爬、沖。看到這里，那些摳圖的、文替的、吻替的、拍一場戲要十個助理的鮮肉們，此刻站在綠幕前，只怕是要羞臊了自己的臉。