央視猴年春晚亮相大尺度反腐相聲題材脫敏積極信號(hào)

反腐相聲尺度怎么大

站在央視春晚的宣傳板前拍照時(shí)，苗阜和王聲的動(dòng)作有些拘謹(jǐn)。更何況他們首度代表陜派相聲沖刺春晚舞臺(tái)，根據(jù)陜西省紀(jì)委提供的素材所創(chuàng)作的反腐相聲，諷刺尺度之大堪稱三十年來(lái)之最。苗阜說(shuō)：“大家都評(píng)價(jià)說(shuō)這在春晚舞臺(tái)是前無(wú)古人的，在審查的時(shí)候領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)該說(shuō)就說(shuō)，不用回避，實(shí)事求是最好。”

贊揚(yáng)

反腐相聲春晚亮點(diǎn)

“其興也勃焉，其亡也忽焉”，這話完全可以拿來(lái)形容相聲。上世紀(jì)80年代的相聲，真是活在“春天里”，優(yōu)秀的相聲演員、相聲作品“各領(lǐng)風(fēng)騷”。相聲是諷刺的藝術(shù)，而權(quán)力向來(lái)是藝術(shù)諷刺的對(duì)象。在改革開(kāi)放的大形勢(shì)下，這樣的相聲想要不火都難。可到了上世紀(jì)90時(shí)代，相聲開(kāi)始式微，不再有諷刺力量，只有插科打諢，僅有的諷刺也面向普通人。相聲演員也紛紛向小品轉(zhuǎn)型。

真要重新拾起諷刺的力量，還愁相聲沒(méi)有春天嗎?而當(dāng)相聲大放光彩時(shí)，春晚自然也就能夠得到更多點(diǎn)贊。如此說(shuō)來(lái)，重新拾起諷刺的力量，是相聲之幸，是春晚之幸，又何嘗不是社會(huì)之幸?

相聲特別適合春晚的舞臺(tái)，相聲也特別適合目前的新常態(tài)，而反腐相聲也可能成為春晚最大亮點(diǎn)。（毛建國(guó)）

評(píng)價(jià)

題材脫敏積極信號(hào)

長(zhǎng)期以來(lái)，行政化思維對(duì)文藝的支配，在一定程度上阻撓與閹割了相聲的諷刺功能。前央視副臺(tái)長(zhǎng)章壯沂曾直言：“對(duì)文藝節(jié)目的審查，很細(xì)的明文規(guī)定倒是沒(méi)有。但既然是上央視，不管什么節(jié)目，首先考慮的是政治，符不符合政策宣傳口徑。”一些晚會(huì)導(dǎo)演與電視編導(dǎo)為了避免不必要的麻煩，也過(guò)于強(qiáng)調(diào)相聲的“政治正確”。

不過(guò)，隨著中央反腐工作的推進(jìn)，一些相聲界資深人士敏銳地察覺(jué)到，在國(guó)家反腐倡廉的大環(huán)境下，相聲可以恢復(fù)諷刺功能了。此次，反腐題材相聲登上春晚無(wú)疑具有重要的意義，釋放出藝術(shù)創(chuàng)作解放、題材脫敏的積極信號(hào)。讓相聲回歸諷刺，體現(xiàn)的是文化自信與包容胸襟，也為相聲藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境。(段思)

追問(wèn)

大尺度有多“大”

今年春晚的這一反腐題材相聲的“大尺度”具體究竟有多“大”、何以為“大”?究竟是“大”在所諷刺的腐敗分子官位級(jí)別上??不再僅是“諷刺到鄉(xiāng)長(zhǎng)為止”;還是“大”在所諷刺的腐敗現(xiàn)象上??不再只是停留于諷刺“公款大吃大喝、鋪張浪費(fèi)”，而是進(jìn)一步諷刺更多更惡劣的“貪贓枉法、權(quán)錢交易”?

文藝作品的“大尺度”，不能僅僅停留在這種“大”上，還需進(jìn)一步凸顯其內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值、生命力本身的“大”。而要想充分做到這一點(diǎn)，一